Page 937 - Информационное обеспечение

Эстетизация всего грустного и печального, ушедшего безвозвратно, обусловила
появление моды на романтические сады с руинами, водопады с стоящими поблизо-
сти развалинами старинных зданий. Такие пейзажные парки зародились в Англии,
где наиболее ярко проявились все основные черты романтического искусства и где
истоки романтизма коренились в горестном разочаровании итогами промышлен-
ной революции (60-70-е гг. XVIII в.) с ее господством «чистогана», невыносимого
для всякого подлинного творчества. В романтических парках XVIII в. специально
воссозданные искусственные развалины, павильоны-руины зримо выражали идею
течения времени.
Наиболее значительным вкладом английского романтизма в мировое искус ство
явилась пейзажная живопись, родоначальником которой считается Томас Гейнсбо-
ро (1727-1788). Будучи придворным портретистом Георга III, наперекор установ-
ленным канонам, он стал совмещать в одной композиции портрет и пейзаж. Его не-
обычная для того времени живописная техника мелких раздельных мазков разного
цвета, составлявших красочный ковер, холодный серебристо-жемчужный колорит,
передача световоздушной среды и глубокое, почти мистическое простран ство по-
ложили начало оригинальному английскому стилю пикчуреск (от лат. pictus - раз-
ноцветный, живописный).
Романтические традиции английской пейзажной живописи были развиты Джо-
ном Констеблом (1776-1837), которого называли «естественным живописцем», до
того его живопись пронизана светом и воздухом. Констебл писал этюды с натуры,
предвосхитив тем самым работу на пленэре французских импрессионистов. Не-
смотря на то что сама схема пейзажной композиции по традиции была заимствова на у
классиков: темные кулисы деревьев на первом плане и прорыв в глубине посе редине,
Констебл отказался от отвлеченного рассеянного света в классическом пей заже и ви-
дел реалистическое освещение из единого источника света в небе. Это преоб разило
пейзаж, наполнив его жизнью, переливами красок, бликами солнца, колеб лющимся
воздухом. Констебл, воплощая в своих полотнах романтическую концеп цию «ше-
роховатости как основы прекрасного», в противовес регулярности и геометриз-
му классики, писал: «Обратите лужайку в пересеченную местность, посадите су-
ровые дубы вместо цветущих кустарников, сделайте края дорожки неровными,
придайте им безыскусственность тропинок, проложите в колеях следы колес и распо-
ложите несколько камней и хвороста; одним словом, вместо «приглаженности» сде-
лайте все шероховатым; и вы сделаете все тем самым живописным. Всеми остальны ми
чертами красоты пейзаж уже обладает». Сообразуясь с этими принципами, напи сан
один из самых замечательных пейзажей в мировой живописи - «Телега для сена».

На картине запечатлен обыденный эпизод из жизни английской деревни; в поле кре-
стьяне собирают в скирды сено и грузят его на телеги, одна из которых, уже пустая, направ-
ляется через брод к косарям.
Множество мелких и на первый взгляд незначительных деталей придают изо-
бражению жизненность и особую прелесть: собака, направляющаяся по берегу к
телеге; прачка, полощущая белье в речной заводи; рыболов, притаившийся с удоч-
кой в камышах; куст цветущей бузины, разросшейся у дома; плавно уплывающие за
горизонт облака. Разнообразные оттенки зеленого цвета, серо-коричневые тона, гу-
стые белые блики, красные мазки - вся эта красочная палитра, преобра женная све-
том с неба, насыщает картину выразительным движением и создает эффект при-
сутствия в пейзаже,
Наряду с Т. Гейнсборо и Дж. Констеблом певцом английского романтиче-
ского пейзажа является Уильям Тернер (1775-1851). Он первый из английских

379