Page 938 - Информационное обеспечение

художников проделал путь от изображения природы как второстепенного объ екта
до понимания природы как главного, самодовлеющего образа в искусстве. Он пи-
сал ливень, пургу, пар, бурю, метель, пожар, фейерверк, туман, которые в сущности
были разработкой одной темы - игры опаловых прозрачных красок, хотя в картине
всегда содержался какой-либо намек на реальность - лодка, го ра, замок.
Тернер многократно повторял различные комбинации красок, опираясь на тео-
рию цветов Гёте, который считал, что «плюсовые цвета» - красный, желтый и зе-
леный - порождают ощущение радости, теплоты, счастья, а «минусовые» - синий,
сизо-зеленый, пурпурный - беспокойства, страха, тревоги. Он даже написал под
общим названием «Свет и цвет- теория Гёте» две парные картины: «минусовую»-
«Вечер потопа» и «плюсовую» - «Утро после потопа»,
В смелых по колориту и наполненных светом и воздухом пейзажах Тернера оче-
видно пристрастие художника к необычной и красочной фантасмагории и передаче
движения. Причем даже самые невероятные полотна, такие как «Дождь, пар и ско-
рость», к примеру, всегда основывались на личном впечатлении.
Об истории создания этой картины осталось свидетельство некоей миссис Симон, ехав-
шей в купе с пожилым благообразным джентльменом, который вдруг попросил разреше-
ния открыть окно и высунув голову под неистовый дождь держал ее так около десяти ми-
нут. Когда он втянул голову назад, с нее ручьями стекала вода, а он сел и блаженно прикрыл,
глаза. Молодая леди из любопытства тоже высунула голову, совершенно промокла, но по-
лучила незабываемые впечатления. В следующем году на выставке в Академии она увиде-
ла «Дождь, пар и скорость» и услышала за спиной чье-то кислое замечание: «Очень похо-
же на Тернера, не правда ли? Никто никогда не видел такого смешения нелепостей». И она
отве тила: «Я видела».

У. Тернер, Дождь, пар и скорость. Национальная галерея. Лондон
380