Page 939 - Информационное обеспечение

Наблюдения Тернера были исключительно точны, но он всегда стремился пе-
редать в первую очередь не форму предмета, а движение, поймать ощущение вре-
мени как основы постоянно меняющегося облика мира.
Тернер первым из английских художников стал писать свои впечатления и от-
крыл принцип живописи тремя основными цветами: красным, синим и желтым, на
много лет опередив искания французских импрессионистов. «Разве вы еще не знае-
те, что вам следует писать свои впечатления?» - сказал Тернер одному художнику
за много лет до зарождения импрессионизма. Но он не просто являлся предшест-
венником этого направления живописи, он был родоначальником его как бы парал-
лельной линии. Тернер передавал не столько поверхность освещенных пред метов,
сколько сам блеск и сияние света, за что и получил ругательное прозвище Белый
художник. В характерной для романтического мироощущения манере Тернер снаб-
жал свои картины длинными стихотворными цитатами.
Романтизм как стиль в искусстве представляет собой явление сложное и неод-
нородное. В каждой национальной культуре, в зависимости от общественно-поли-
тического развития страны, ее художественных традиций, психологического скла-
да народа, он имел свои особенности.
Для романтической живописи во Франции характерным был показ перелом-
ных моментов истории, наивысшего накала душевных сил, стихии сильных стра-
стей, что и определило его оценку как революционного романтизма. Признанным
его главой стал Эжен Делакруа (1798-1863), в картинах которого отражены ост рые
драматические ситуации, трагический исход которых очевиден. Таковы «Резня на
Хиосе» и «Взятие крестоносцами Константинополя», где с ужасающей достовер-
ностью показано бессмысленное, жестокое кровопролитие.
В картине «Свобода, ведущая народ» Делакруа отразил пафос борьбы, вопло-
тив освободительные идеи времени в аллегорической фигуре Свободы и собира-
тельных образах романтических героев: молодая прекрасная женщина с трехцвет-
ным республиканским знаменем символизирует Свободу; рядом с ней студент и
уличный мальчишка, в образах которых Делакруа воплотил силу и энергию ре-
волюционного народа, борющегося за свои права. Но, пожалуй, самой харак терной
для романтизма является картина «Смерть Сарданапала», где воедино собраны все
важные составляющие романтического искусства: восточный коло рит, драматиче-
ская фабула, одиночество героя перед лицом неминуемой гибели.
В грандиозных композициях, полных динамики, патетики, Делакруа, которо го
современники называли поэтом в живописи, передавал накал страстей, подчас раз-
рушая форму и строгий рисунок. Неслучайно французский поэт-символист Шарль
Бодлер сравнивал его красочную живопись с «красочной» музыкой не мецкого ком-
позитора-романтика Карла Марии Вебера.
В Германии и Австрии романтическая тоска по утраченному идеалу целост-
ной личности воплотилась в элегических религиозно-патриархальных компози-
циях, стилизованных под живопись художников раннего итальянского и немец-
кого Возрождения. Важнейшей составной частью немецкого романтизма начала
XIX в. явилось творчество назарейцев , группы немецких и австрийских художни-
1
ков (И. Овербек, П. фон Корнелиус, В. Шадов), поставивших целью создать под-
линно христианское благочестивое искусство. При этом анатомически правиль-
ный рисунок, условный колорит, статичность композиции и связь с литературным

1 Художники жили монастырской общиной в кельях заброшенного монастыря Сан Исидоро в
Риме, носили длинные волосы на пробор, и по ассоциации с образом Иисуса Назаретянина были про-
званы назарейцами.
381