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Bajo el signo del cine

Esta tendencia a los hechos, a lo auténtico -al «documento»-,

evidencia no sólo la intensificada hambre de realidad que caracte­

riza a la época presente, su deseo de estar bien informada sobre el

mundo, con un ulterior móvil activista, sino también la repugnan­

cia a aceptar las finalidades artísticas del siglo pasado, que se ex­

presa en la huida del argumento y del héroe individual, psicológi­

camente diferenciado. Esta tendencia, que está ligada, en la

película documental, con una eliminación del actor profesional,

significa también no sólo el deseo, siempre recurrente en la histo­

ria del arte, de mostrar la simple realidad, la verdad sin afeites, los

hechos sin adulterar, esto es, la vida «como realmente es», sino fre­

cuentemente una renuncia al arte al mismo tiempo. En nuestra

edad, el prestigio de la estética está siendo minado de muchas ma­

neras. La película documental, la fotografía, las noticias en los pe­

riódicos, la novela-reportaje ya no son arte, en absoluto, en el anti­

guo sentido. Además, los más inteligentes y mejor dotados

representantes de estos géneros no insisten, en modo alguno, en

que sus producciones hayan de ser descritas como «obras de arte»;

más bien sostienen la opinión de que el arte ha sido siempre un

subproducto, habiendo surgido al servicio de una finalidad condi­

cionada ideológicamente.

En la Rusia soviética el arte es considerado completamente

como medio para un fin. Este utilitarismo está, desde luego, con­

dicionado, sobre todo, por la necesidad de poner todos los medios

disponibles al servicio de la propaganda comunista y de exterminar

el esteticismo de la cultura burguesa, que con su «arte por el arte»,

su actitud contemplativa y quietista ante la vida, según allí se dice,

implica el mayor peligro posible para la revolución social. Es la se­

guridad de este peligro lo que hace imposible para los arquitectos

de la política cultural bolchevique hacer justicia al desarrollo artís­

tico de los últimos cien años, siendo la denegación histórica de este

desarrollo lo que vuelve sus opiniones sobre el arte tan pasadas de

moda. Preferirían hacer retroceder la situación histórica del arte al

nivel de la Monarquía de Julio. Y no es sólo en la novela donde tie­

nen presente el realismo de mediados del siglo pasado; en otras ar­

tes, particularmente en pintura, estimulan la misma tendencia. En

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