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Historia social de la literatura y el arte

pre se ha sentido amenazada desde arriba y desde abajo, pero ha

preferido abandonar sus verdaderos intereses antes que sus espe­

ranzas y supuestas perspectivas. Ha pedido ser considerada como

parre de la alta burguesía, aunque en realidad ha compartido el

destino de la clase inferior. Pero sin una posición social delimitada

y clara no es posible una conciencia consecuente y una visión cohe­

rente de la vida, y el productor cinematográfico ha tenido la habi­

lidad de confiarse con toda seguridad a la desorientación de estos

elementos desarraigados de ia sociedad. La actitud pequeñobur-

guesa ante la vida se tipifica por un optimismo sin ideas y sin crí­

ticas. Cree que en último término no tienen importancia las dife­

rencias sociales y, de acuerdo con esto, necesita ver películas en las

que la gente pase, sencillamente, de un estrato social a otro. A esta

clase media el cine le proporciona el cumplimiento del romanticis­

mo social que la vida nunca comprueba y que las bibliotecas jamás

realizan de manera tan seductora como el cine con su ilusionismo.

«Cada uno es el arquitecto de su propia fortuna», tal es su supre­

ma creencia, y la ascensión es el motivo básico de las fantasías del

deseo que la atraen al cine. Will Hays, el que fue antaño «zar del

cine», estaba bien seguro de esto cuando incluyó en sus orientacio­

nes para la industria estadounidense de cine 1a consigna de «mos­

trar la vida de las clases superiores».

El desarrollo de la fotografía con movimiento en el cine, como

arte, dependió de dos hazañas: la invención del primer plano -atri­

buida al director estadounidense D. W. Griffkh—y un nuevo mé­

todo de interpolación, descubierto por ios rusos, el llamado mon­

taje. Los rusos, desde luego, no inventaron la frecuente

interrupción de la continuidad de la escena; los estadounidenses ya

habían tenido a su disposición estos medios de producir atmósferas

excitadas o aceleraciones dramáticas; pero el nuevo factor en el mé­

todo ruso fue la restricción de los montajes a los primeros planos

-prescindiendo de la inserción de planos generales informativos- y

la reducción, llevada hasta los límites de lo infinitesimal, de los

montajes separados. De esta manera, los rusos lograron inventar un

estilo expresionista de cine para la descripción de ciertos estados de

ánimo agitados, ritmos nerviosos y velocidades desgarradoras, lo

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