Page 205 - m
P. 205
203 الملف الثقـافي
بإسدال الستار ،فإذا كان من السمات والملامح دون كذلك زوجة الملك الخائفة
جارى لم يلتزم بوحدانية أن يكون لكل نموذج منها على زوجها والتي تحدس
خصوصيته التي تخرج به عن طريق الحلم بعملية قتله.
الموضوع فذلك لصالح عن كونه نم ًطا إلى أن يصبح وكذلك ابنها بوجريلا الذي
الشخصية الرئيسة التي يمثل الفارس النبيل الذي
تحقق الوحدة الدرامية. شخصية. يج ُّد في طلب الثأر من قاتل
إذا كانت الوظيفة الأهم وعلى الرغم من ظاهر هذه أبيه ومغتصب عرشه .وهو
للحوار المسرحي هي أن المسرحية التي ينتمى بناؤها كثير الحركة كثير الصياح
يعبر ع َّما يميز الشخصية من القصصى إلى عالم الحكايات يتحمل عبء الثأر والانتقام
الناحية الجسمية والنفسية العجيبة ،إلا أنها لا تندرج
والاجتماعية .من خلال تحت هذا النوع من الأدب. رغم حداثة سنه ،وهو
التعريف بالشخصيات. العبء الذي يظهر في مشهد
والتعليق والإدلاء بالمعلومات. إن أوبو مل ًكا تنتمى إلى
والدفع بالحدث الدرامي أي الفن الدرامي ،أو ًل بسبب الأسلاف الذين يزورونه
تطويره وتسلسله ،فإن للغة طبيعتها ،ثم لأنها تدور حول كأشباح .ويعطونه سيف
الحوار في ذاتها دور رئيس شخصية متحركة لا يمكن الانتقام .والمشابهة بينه وبين
في تحقيق تلك الوظيفة. تصورها إلا فوق خشبة هاملت تعد عبئًا لأن بوجريلا
وإذا علمنا أن لغة "أوبو المسرح .وإذا كان أحد النقاد يمارس دوره الذي خلق له
مل ًكا" ،بوصفها محاكاة يرفض أن يعتبرها كذلك ،إذ دون أدنى فرصة لتأملات
تهكمية (بارودي) صريحة يتصور أن سعى الأم أوبو هاملت أو صراعه الداخلي أو
لأكثر من عمل كلاسيكي إلى الاستيلاء على الكنز من فلسفته .إن بوجريلا نموذج
أبرزها مكبث ،قد اعتمدت ناحية ،ومحاولتها في البداية عرائسي يؤدي دوره دون
على تحريف الألفاظ من تحريض زوجها على قتل أن تكون له حياته الخاصة.
جهة ،حيث انتابها نوع من الملك من ناحية أخرى ،يجعل فهو نموذج لكل الشباب
التحريف القصدي للكلمات بجانب الأب أوبو شخصية من الفرسان الأمراء الذين
بما يسهم في عبثية اللغة، محورية أخرى ،كما يجعل يطالبون بالثأر فهو مثل لهم.
فإن الحوار هنا يكتسب دو ًرا ثم هناك نموذج بوردور الذي
مضا ًفا وهو دفع المتفرج أو هناك خطين دراميين لا يخون الملك دون سبب واضح
قارئ المسرحية إلى محاولة خ ًّطا واح ًدا .إلا أن هذا لا ويكن له الحقد والبغضاء
إعادة المعنى إلى أصله قبل يلغى الديناميكية الجوهرية ويتآمر عليه ،ثم وبعد أن
التحريف ،والمقارنة بينه في التي تتمثل في الصراع بين يغدر به الأب أوبو ولا يعطيه
صورتيه الحقيقية والمحرفة، الغاصب من ناحية وصاحب ما وعده من غنائم ،ينتقل
بما يسهم في زيادة العبثية الحق الشرعى وأعوانه من إلى الجانب ويحارب ضد
أو الطفولة التي تسم العرض ناحية أخرى .فالمسرحية الأب أوبو في صفوف قيصر
في مجموعها تسير في الخط روسيا ،ابن عم الملك السابق.
كام ًل. المنطقى الذي يتمثل في أن فهو نموذج للخيانة على مر
ويشابه الأمر في ذلك الثورة ضد القصر تؤدى إلى
التحريفات المتنوعة التي تجمع الساخطين وانتصارهم العصور.
تتضمنها المسرحية ،ومنها في النهاية طال الزمان أو هذه الأنماط جميعها أنماط
استبدال فرشاة الحمام قصر ،وهى فى ذات الوقت
بالصولجان الملكي ،أو حتى عرائسية تمارس دورها
تعرض لمغامرات أوبو الذي خلقت له .فلقد ثبَّت
الأسطورية والتي لا تنتهى المؤلف لكل منها مجموعة
