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Isabeau avaliou acertadamente que Rosário foi capaz de compreender muito
bem a disposição de Cesar que acreditou que para se salvar, deveria salvar o
mundo.
E compreendeu também que ele constatou em sua loucura, que o mundo de
Victor, esse mundo real de Girassóis, Ipês e Junquilhos Amarelos estava
definitivamente perdido, fora do seu alcance e por isso se obrigou, como única
alternativa para continuar vivo, assumir o âmago da sua insanidade e
incorporar a música que se apoderara dele ao ser testemunha da destruição do
mundo Res Sas e passar a identifica-la como a agonia sonora da guerra alada.
E mesmo sem nenhum conhecimento sobre as visões de Cesar ou sobre o
mundo dos seres alados, mesmo com apenas uma pálida ideia do que
perturbava o espírito do homem que se acreditava mutilado das suas asas e
roubado do seu direito de voar, Rosário era capaz de reconhecer o gênio
criador e queria ajuda-lo na composição e na busca do sublime.
Ajudá-lo a incorporar e restaurar a música da vida. A música que Cesar nunca
mais deixaria de ouvir.
Rosário talvez tenha sido a única capaz de entender que Cesar agarrou-se à
música porque apenas a busca eterna de um algo qualquer, já não era o
suficiente. E ali estava aquela sequência de sons que se sucediam e repetiam
perpetuamente, agarrados a ele, movendo sua consciência e direcionando sua
atenção porque era evidente que aquela música continha intrínseco, um
código de desarmonia. Era uma música que hipnotizava, envolvia os sentidos,
confundia os desejos e se tornara sua obsessão porque despertou nele seu
talento negado e desrespeitado por muito tempo. Então Cesar assumiu a
responsabilidade de destacar, compreender e escrever cada nota, medir e
entender cada vibração para rastrear nessa escrita espiritual a desarmonia que
causou o colapso e a morte do mundo das alturas impossíveis.
O horror pela tragédia da guerra entre os seres alados o obrigou reconhecer
seu dom. E Cesar se convenceu de que a vibração daquelas notas, suas