Page 13 - ميريت الثقافية رقم (34)- أكتوبر 2021

‫‪11‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫والوجدان‪.‬‬

‫وبناء على ما سبق‪ ،‬هل نعد هذه‬

‫الآثار الشعرية الثلاثة آثا ًرا‬
‫أندلسية وقد كتبها شوقي وهو‬

‫في برشلونة من أرض إسبانيا؟‬

‫إن إجابة هذا السؤال تعتمد على‬

‫مفهوم الأندلسية‪ .‬فهي ليست‬

‫مجرد مكان يقيم فيه الشاعر‬

‫زمنًا طال أو قصر‪ ،‬فقد عاش‬
‫في برشلونة ثلاث سنوات ولم‬

‫ينفعل بها‪ ،‬وليست الأندلسية‬

‫مجرد ذكر أماكن ترد في لغة‬

‫القصيدة‪ .‬فقد ذكر شوقي‬

‫أماكن في نونيته ليست في‬

‫برشلونة‪ ،‬وإنما في أشبيلية التي‬

‫ت‪ .‬س‪ .‬إليوت‬ ‫الشيخ حسين المرصفي‬ ‫أحمد شوقي‬ ‫لم يكن قد زارها ولا يعلم عنها‬
‫شيئًا‪ ،‬وذكر طليطلة ويقصد‬

‫وما يختزنه من زاد ثقافي فني وتاريخي‪ .‬فالأندلس‬ ‫قرطبة وهو لم يكن قد شاهد هذه ولا تلك‪ .‬وليست‬
‫حلقة من حلقات هذا الإطار النوعي تتماهي مع‬ ‫الأندلسية استحضار رموز من تاريخ الأندلس مثل‬

‫حلقات أكبر وأسبق هي الشعر العربي في مصدريه‬ ‫ابن زيدون الذي عارض شوقي نونيته في ولادة‪،‬‬
‫ومع ذلك لم تكن نونية شوقي نونية أندلسية‪ .‬فقد‬
‫الجاهلي والعباسي م ًعا‪ .‬ورموزها جزء من عالم‬
‫الرموز الواسع في هذين المصدرين‪ .‬وعندما فرض‬ ‫كان حضور ابن زيدون كما يقول ت‪ .‬س‪.‬إليوت‪،‬‬
‫على شوقي الإقامة خارج الوطن‪ ،‬لم تكن الأندلس‬ ‫معاد ًل موضوعيًّا لحالة الأسى والحنين والوجد‬
‫الموزع عند شوقي بين الوطن المحروم منه والمنفى‬
‫وطنًا بدي ًل ولا وطنًا مواز ًيا ولا وطنًا مضي ًفا‬ ‫المفروض عليه في برشلونة‪ .‬ومن ثم فإن الأندلسية‬
‫جدي ًدا إلى ما عند شوقي من ذخيرة الشعر والعلم‬
‫والمعرفة‪ .‬ولذلك لم نجد شوقي يكتب عن الأندلس‬ ‫هي حضور المكان برموزه وآثاره وشخصياته‬

‫وطبيعته الحية والصامتة في لغة الشاعر على نحو‬
‫مخصوص من الصور والأساليب والموقف الفكري كما وعاها وجدانه‪ ،‬وإنما يكتب عن الصورة النمطية‬
‫للأندلس حينًا وعن همومه وشجونه التي لازمته‬
‫والعاطفي من هذا المكان‪.‬‬
‫طيلة غيبته عن الوطن الذي لم يغب أب ًدا‪.‬‬
‫فإذا صح هذا المفهوم وأظنه كذلك‪ ،‬فإن ما قدمنا‬
‫حتى الآن من آثار شعرية كتبها شوقي في برشلونة وتشهد بذلك بقية آثاره الشعرية التي كتبها بعد أن‬
‫رحل عن برشلونة يأ ًسا من العودة إلى وطنه‪ .‬فقد‬
‫كتب سينيته المشهورة على غرار سينية البحتري في‬ ‫لا ينطبق عليها وصف أندلسيات شوقي‪ ،‬وإنما‬
‫ينطبق عليها وصف آثار أدبية في المنفى‪ .‬فهذه الآثار‬
‫مائة وعشرة أبيات‪ ،‬وكتب عن صقر قريش موشحة‬
‫الشعرية ليست من الأندلس في شيء ولكنها من‬
‫من مائة وثلاثين بيتًا على غرار موشحة ابن سهل‬
‫معين آخر عير معين الأندلسية التي لم تكن ذات‬
‫الإشبيلي الأندلسي‪ ،‬ثم ختم هذه الآثار بقصيدة‬
‫حضور في وعي شوقي الشعري قبل نفيه ولا بعد‬
‫«بعد المنفى» التي كتبها فر ًحا بعودته وامتنا ًنا‬
‫نفيه‪ .‬هي من معين الإطار النوعي الذي شكل لغة‬

‫لإسبانيا في ستين بيتًا‪ ،‬وهي القصيدة البائية‬ ‫شوقي الشعرية كما شكل صوره وأساليبه وسار‬

‫على هديه‪ .‬ذلك الإطار النوعي هو المحفوظ الشعري التي ألقيت على جمهور مستقبليه في محطة مصر‬