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Especial: Jorge Ninapayta de la Rosa
Además, es una novela «circular»; es decir, la historia se inicia con Berta Corrales y Calam-
brito, entonces separados sentimentalmente, y concluye con su unión, producto de una confusión
en su lucha con Largo, en la cual Calambrito «aparece», por suerte, como ganador ante los ojos
de «la Batán» grande.
En la obra circulan personajes de la farándula, que semánticamente es el personal de un
circo. También otros secundarios, como el periodista Danilo y el estrambótico Roncomán, quien
pone la parte humorística, acompañados de la extraordinaria masa verbal que despliega el narra-
dor, lo cual es un buen indicador de la asombrosa capacidad que poseía Jorge Ninapayta para
convencer al lector de la buena literatura que producía. Pero en este momento solo nos interesa
señalar aquellos personajes que pueden servir para nuestro propósito de vincular a la farándula
con el poder, como ocurrió en la nefasta década peruana de 1990 al 2000.
3.2. Farándula y poder
Un ejemplo primerísimo del nexo entre la farándula y el poder se da en el caso de Largo («Primera
parte», p. 12), antiguo amante de la vedete Berta Corrales, «la Batán», llamada así por su «gene-
roso trasero» (p. 11), de quien se conoce únicamente que estuvo recluido en una prisión y quedó
en libertad antes de cumplir su condena.
Libre en las calles, Largo muda de forajido a «vigilante operativo de las fuerzas de choque
del partido ofi cialista» (p. 13), y en un momento dado, cuando va en busca de su examante al
local de «La Rana Loca» (pp. 18-22), golpea a Calambrito porque este es un obstáculo para llegar
a Berta, pero huye cuando “«llegaba el carro de la basura haciendo ruido con el triángulo de
acero”, pensando el delincuente «que se trataba de la policía» (p. 22).
Esta acción es un elemento distractivo para los lectores, pues se piensa que la riña es úni-
camente por Berta; sin embargo, más adelante, en una conversación entre ella y Manuel, se
descubre el interés del gobierno para utilizar a los artistas populares con el afán de re-reelegir al
dictador:
―Ayer me vino a ver alguien –Berta estiró el cuello, otra vez miró a todos lados y bajó la voz―. Al-
guien del gobierno.
[…]
―Era un enviado del asesor del gobierno, ya sabes quién. Me ofreció cantar en la manifestación de
apoyo del sábado, todo pagado. […] Dijo que el asunto debería tener la apariencia de un apoyo
espontáneo de parte de los artistas. Habrá de todo, pintores, escritores, actores, en fi n. Dijo que
muchos ya habían confi rmado su participación y hasta habían recibido su plata por adelantado.
(p. 49)
Más adelante, Berta confi rma el temor que infunde no colaborar con el gobierno de turno:
«— [...] La verdad, yo quiero decir que no, pero ya sabes lo vengativa que es esa gente que tiene 17
la sartén por el mango» (p. 50). Además, corrobora que la golpiza de Largo a Calambrito signifi -
caba la presión del poder político sobre la farándula para que no se inhibiera de participar en la
manifestación pública del dictador, en la cual anunciaría su decisión de re-reelegirse en el poder.
3.3. El dictador
La aparición del dictador en la nouvelle se da en Palacio de Gobierno con la condición legal de
soltero luego de dos divorcios. La descripción del ambiente revela la «torre de marfi l» en la que
desenvuelve su vida. Se describen escaleras de mármol, alfombra de «lana de oveja esteparia»
(p. 71), «puertas doradas», en las que se indica su uso: «Salón Elegante, Salón Campestre, Salón
Tropical» (p. 75).
En la cima de la irrealidad en que vive el dictador, se asiste por un valet con vestimenta
colonial, como si el tiempo no hubiera transcurrido en el lugar (p. 72). Además, está la exigencia
del dictador de tomar un baño en su «Salón Tropical», con «[s]ales, burbujas, pescaditos de agua
dulce y algunas estrellas, ya saben» (p. 72), con arena en el piso y asistido por «jóvenes hawaianas»
(p. 76). Asimismo, la despensa gastronómica posee animales vivos, como cerdos, gallinas, vacas,
monos, guacamayos, tapires, armadillos, con el propósito de satisfacer el apetito exótico del dic-