Page 203 - merit 53

‫‪201‬‬ ‫الملف الثقـافي‬

‫تحمل اسمك عن شفاهنا‬ ‫العالمي‪ ،‬ليدلل على صدق‬ ‫والقادر على التعبير عن‬
‫لنعود إلى قراءة هيغل‬
‫دعواه‪ ،‬وهذا نابع من شعوره‬ ‫أعمق ما تشعر به النفس‬
‫ونيتشه؟»‪ ،‬تبدأ الجملة بتبئير‬
‫اسم البطل «مارادونا» الذي‬ ‫بالأثر الذي يحدثه سحر كرة‬ ‫الإنسانية‪ .‬يتساءل محمود‬
‫يستحق الصدارة في الجملة‪،‬‬
‫القدم في النفس الإنسانية‪.‬‬ ‫درويش في المقال كله عن‬
‫وبتأخير اسم علمين من‬
‫أعلام الفكر الإنساني «هيغل‬ ‫إن حماس الشاعر لكرة‬ ‫الأحاسيس التي يخلقها‬
‫ونيتشه»‪ ،‬وينسجم أسلوب‬
‫التقديم والتأخير مع سياق‬ ‫القدم جعله يغار من جمال‬ ‫شغف كرة القدم وعشقها‪،‬‬
‫الاحتفاء بالبطل الفرد‪ ،‬صانع‬
‫اللحظة التي يصنعها لاعب‬ ‫فهذا «البارود العاطفي» يفوق‬
‫التاريخ‪ ،‬البطل المفقود في‬
‫عصرنا‪ ،‬يتوجه الشاعر في‬ ‫من طراز مارادونا؛ بل إ َّنه‬ ‫عوالم التوتر التي يصنعها‬
‫التفات بديع إلى البطل‪ ،‬لكي‬
‫يطلب منه أن ينقذ عصره‪،‬‬ ‫يصف لغة المعلقين والخبراء‬ ‫روائي بارع‪ ،‬وإن كان من‬
‫يقول‪« :‬مارادونا‪ ..‬ساعدنا‬
‫الرياضيين باللغة الشعرية؛‬ ‫طينة «دوستوفسكي»‪،‬‬
‫على تحمل هذه الحياة‪،‬‬
‫وساعد هذا العصر على‬ ‫لأ َّن هذه اللغة الإيحائية‬ ‫يقول درويش‪« :‬أليست هذه‬
‫الخروج من السأم والدخول‬ ‫وحدها تستطيع أن تقتنص‬
‫في الحنين إلى البطولة‬ ‫اللحظات أشد قسوة ورهافة‬
‫هذا اللحظات الفريدة‪ ،‬وتعبر‬
‫الفردية»‪.‬‬ ‫عنها‪ ،‬يقول درويش‪« :‬لا‬ ‫وتفجي ًرا للعاطفة الفردية‬
‫يج ِّرب محمود درويش‪ ،‬في‬ ‫والجماعية من اللحظات‪،‬‬
‫مقالته الشعرية عن مارادونا‪،‬‬ ‫يمكن إيقافه‪ ،‬كما لا يمكن‬
‫أن يصف ما لا ُيمك ُن وصفه‪،‬‬ ‫التي يواجهها «مقامر»‬
‫أن يغزل لحظات المتعة‪ ،‬بجمل‬ ‫للملك الأحمق أن يوقف موج‬ ‫دستوفسكي» مث ًل؟»‪ .‬وظف‬
‫قصيرة جذابة ومؤثرة‪ ،‬ومن‬ ‫البحر‪ .‬هكذا يقول الخبراء‬ ‫الشاعر أسلوب التفضيل‬

‫مقاطع الوصف الجميلة‬ ‫الرياضيون الذين وجدوا‬ ‫للمقارنة بين عوالم كرة القدم‬
‫في المقال‪ ،‬نقرأ‪« :‬مارادونا‬ ‫في المرجعية الشعرية اللغة‬ ‫وعوالم الرواية‪ ،‬واختار مثا ًل‬
‫يرسم علامة الصليب‪ ،‬يبوس‬
‫الأرض‪ .‬يقف‪ .‬يحاص ْر‪ .‬يفلت‬ ‫الوحيدة القادرة على وصف‬ ‫من أجمل ما أنتجه الأدب‬
‫كالصوت‪ .‬يقطف الكرة‪.‬‬
‫يحاص ْر‪ .‬يمرر الكرة على‬ ‫هذا الشيطان‬ ‫ـــلات في كرة القدم‬
‫شكل هدية إلى قدم زميل‬
‫ساعده في فتح قلعة الدفاع‪،‬‬ ‫الملائكي‪،‬‬
‫فيصوب الزميل الماهر في‬ ‫صانع‬

‫اتجاه المدى والجمهور‪.‬‬ ‫الفرص‪،‬‬
‫مارادونا يصفق من الوجع»‪.‬‬
‫نشال‬
‫يؤدي الوصف وظيفة‬
‫الحضور‪ ،‬ويعزز صورة‬ ‫ماهر‪ ،‬موجود في كل مكان‪..‬‬
‫الموصوف لدى القارئ‪،‬‬
‫المونديال هو مارادونا‪ .‬قوي‬

‫كالثور‪ .‬سريع كالقذيفة»‪.‬‬

‫إن اللغة العادية عاجزة‪ ،‬في‬

‫نظر محمود درويش‪ ،‬عن‬

‫وصف ما يخلقه لاعب‪ ،‬يكمل‬

‫بكعبه كعب أخيل‪ ،‬ليصنع‬

‫الأسطورة‪.‬‬

‫وهذا الحماس المجنون‪ ،‬لا‬

‫يتوقف عند امتلاك المشاعر‬

‫والأحاسيس؛ بل يتعداه إلى‬

‫الفكر نفسه‪ ،‬يتساءل محمود‬

‫درويش‪ ،‬في آخر مقالته‬

‫الاحتفالية‪« :‬مارادونا‪ ،‬متى‬