Page 33 - [Tony Bancroft] Directing for Animation [ENG-RUS]_Neat
P. 33
18 ГЛАВНЫЙ ТВОРЧЕСКИЙ ВИЗИОНЕР
Режиссёр анимационного фильма
Это по сути то же самое, что и старый добрый режиссёр.
Хвост этого титула нужен только главам студий, чтобы
очертить себе, о ком они говорят при обсуждении
режиссёра полностью анимированного фильма. Истор-
ически, у большинства мультфильмов было больше одного
режиссёра. Обычно работу делят между собой двое (а
иногда и четверо - фух!). К примеру, Мулан я ставил вместе с
коллегой Барри Куком. В нашем случае мы разделили свои
рабочие функции по отделам. Барри пришёл в режиссуру
из анимации эффектов и рисования, и естественно, что он
встал у руля лейаута, задников и анимации эффектов. Мои
же корни лежали в подчистке и анимации персонажей,
поэтому я и работал с отделами подчистки и
компьютерной анимацией (в эпизоде "Атаки Гуннов" в
основном). Потом мы поделили основные отделы: сюжета,
анимации персонажей, редактуры, раскраски и пост-
продакшена. Разделение ответственности упростило
контроль над проектом, и без того процессом требова-
тельным и длинным.
» .½+¶ ;½ãë ++q½ ; ; .½´.½ % ;
½ãë ++q½ ;ª).ù . . .;1 %¶ ½
Так как режиссёра обычно нанимает студия, чтобы
поставить мультфильм, то важно разделить два прин-
ципиально различных стиля режиссуры. Есть авторский
стиль режиссуры, а есть стиль корпоративный.
послед-
Коралина. Собственность Laika Inc.
Генри Селик - яркий пример
режиссёра со своим авторским "Даже" Крис Сандерс я говорю потому, что, в отличии
стилем. от предыдущих троих, он ставил фильмы в насквозь
корпоративной среде крупной студии, что редко полу-
чается сочетать с авторской режиссурой.
