Page 106 - المسرح الشعري

‫والجمود ‪ ،‬التى عانت منها الألحان وخاصة داخل الأعمال‬
‫المسرحية قبله ‪.‬‬

‫‪ -‬عرف الغناء العربى بقدوم (سيد درويف) ‪ ،‬الدخول إلى الغناء‬
‫مباشرة بعد مقدمة موسيقية قصيرة ‪ ،‬أو حتى بدونها ‪ ،‬مع التركيز‬

‫على ألفاظ بعينها وسط الجمل اللحنية ‪ ،‬للدلالة على المعنى‬
‫المقصود ‪ ،‬وعلى ذلك أختفت الألحان التى كانت تبدأ بمقدمات‬

‫موسيقية طويلة ‪ ،‬وهو ما كان متبع من قبله ‪.‬‬
‫‪ -‬بقدوم (سيد درويف) ‪ ،‬عرفت الألحان الغنائية ‪ ،‬وكذلك الموسيقى‬

‫العربية دروب الإنتقال النغمى ‪ ،‬والإنتقال المقامى ‪ ،‬والإنتقال‬
‫الإيقاعى ‪ ،‬مع معالجة المقاطع ‪ ،‬والإنتقال بينها دون الحاجة إلى‬
‫اللازمة الموسيقية ‪ ،‬وعليه أختفت الألحان التى كانت تعتمد على‬

‫المقام الواحد ‪ ،‬وكذلك الإيقاع الواحد ‪.‬‬
‫‪ -‬أصبح البناء الفنى للألحان بقدوم (سيد درويف) ‪ ،‬يعتمد على عدة‬

‫عناصر لم تكن موجودة من قبله وهى ‪ :‬التأكيد اللفظى ‪ ،‬وتماثل‬
‫الجمل اللفظية والجمل اللحنية ‪ ،‬ضبط البناء اللحنى ‪ ،‬وإستخدام‬

‫التباين محل التلوين ‪.‬‬

‫‪91‬‬