Page 103 - المسرح الشعري

‫على موهبته من خلال أسلوبه الجديد ‪ ،‬الذى يتطلب ب ارعة وموهبة‬
‫من الملحن حتى يستطيع الوصول إلى (المستمع) (المتلقى) ‪،‬‬
‫بمجرد الدخول إلى الموضوع مباشرة دون الحاجة إلى مقدمات‬
‫موسيقية طويلة ‪.‬‬

‫‪ -‬أحدث (سيد درويف) إنقلاباًفى أساليب الغناء العربى ‪ ،‬فلم يعد‬
‫الغناء عنده مقصو ارً على المطرب الفرد ‪ ،‬وهو ما ظهر جلياً قى‬
‫معظم أعماله التى تغنى بها (البطانة) (الكورس) ‪ ،‬والجماهير‬
‫أيضا ‪ ،‬بمعنى أخر قدم الجماعية فى الغناء ‪ ،‬وبذلك خلق نوعاً‬
‫جديداً من الجمهور معظمه من طبقات الشعب المتوسطة والكادحة‬
‫‪ ،‬وخلق نوعاً جديداً من الغناء يخاطب تلك الفئات ‪ ،‬بعيداً عن فن‬
‫الصالونات والقصور ‪ ،‬مع إحتفاظه وعدم إغفاله فى ذات الوقت‬

‫القيم الفنية والجمالية للغناء والموسيقى ‪ ،‬مما أسهم فى إتباع‬
‫الكثير من الملحنين من بعده نفس منهجه ‪.‬‬

‫‪ -‬التجديد الذى أحدثه (سيد درويف) ‪ ،‬لم يكن مقصو اًر على أساليب‬
‫جديدة فى الألحان والغناء فحسب ‪ ،‬بل أبدع فى إبتكار مقام‬
‫موسيقى جديد أسماه مقام (الزنج ارن) ‪ ،‬مثلما هو الحال فى‬
‫(ديالوج على قد الليل ما يطول) فى أوبريت العشرة الطيبة ‪،‬‬

‫‪88‬‬