Page 104 - المسرح الشعري

‫وأكتشف إيقاعات لم تكن تستخدم من قبله مثل إيقاع (الفالس‬
‫الثلاثى) وإيقاع (المارش الرباعى) ‪ ،‬خاصة فى ألحانه للأناشيد‬
‫الوطنية ‪ ،‬مما أعطى ث ارء وتنوع كبير ‪ ،‬أستفاد منه من جاءوا من‬
‫بعده ‪ ،‬ويؤكد أيضا على سمة التجديد فى الموسيقى التى أحدثها‬

‫(سيد درويف) ‪.‬‬
‫‪ -‬تطورت القوالب الغنائية والموسيقية بقدوم (سيد درويف) ‪ ،‬ليس‬
‫من خلال التعبيرية فحسب ‪ ،‬إذ ظهرت فى أعماله جماعية الإداء ‪،‬‬
‫وتأكيد للموسيقى الشعرية واللفظية ‪ ،‬مع إضافة الأسلوب المسرحى‬

‫‪ ،‬وإستخدام التيمات الشعبية ‪ ،‬وأصبحت ألحانه قابلة للتوزيع‬
‫الهارمونى ‪ ،‬بعيداً عن الزحارف اللحنية المعقدة التى ظهرت‬

‫وأنتشرت من قبله ‪.‬‬
‫‪ -‬ظهور أساليب جديدة فى تلحين القالب الغنائى (الدور) ‪ ،‬وإختفاء‬

‫أساليب لحنية لهذا القالب ‪ ،‬إذ أبدع (سيد درويف) من خلال‬
‫منهجه التعبيرى فى تلحين ‪ ،‬القالب الغنائى (الدور) مثلما هو‬
‫الحال فى دور (أنا هويت) ‪ ،‬وهو من أصعب وأعقد القوالب الغنائية‬
‫فى التلحين ‪ ،‬فتفوق على من سبقوه ‪ ،‬وأكد موهبته الفنية ‪ ،‬مما‬

‫‪89‬‬