Page 42 - الملكية الفكرية العدد الثاني17-8-2025

‫مجلة ثقافة الملكية الفكرية ‪ -‬العدد الثاني‬

‫واقتـرح أري آخـر (‪ )29‬تطبيـق قاعـدة «الخـاص يقيـد‬ ‫النـ ازع بيـن مالكـي بـرج مونبرنـاس (‪Tour Maine-‬‬
‫العام” (‪ ،)specialia generalibus derogant‬على‬
‫نحـو ُيقـَّدم فيـه حـق المؤلـف‪ ،‬المقـرر بقاعـدة خاصـة‪،‬‬ ‫‪ )Montparnasse‬فـي فرنسـا‪ ،‬والمهنـدس المعمـاري‬

‫علـى حـق المالـك‪ ،‬المقـرر بقاعـدة عامـة‪.‬‬ ‫الـذي صممـه‪ ،‬حيـث رّخـص الأخيـر لمنتـج فيلـم تلفزيونـي‬
‫باسـتخدام صـورة البـرج‪ ،‬فـي حيـن رفـض المـاك ذلـك‪.25‬‬
‫غيـر أننـا لا نؤيـد هـذا الاتجـاه‪ ،‬إذ نسـعى إلـى التوفيـق‬
‫بيـن المصلحتيـن‪ ،‬لا إلـى التضحيـة بإحداهمـا لصالـح‬ ‫فكيـف يمكـن فـ ّض هـذا التنـازع بيـن الطرفيـن؟‬

‫الأخـرى‪.‬‬ ‫يبدو من العسير في مثل هذا الفرض القول بأن لكل‬

‫أمـا الاتجـاه الثالـث (‪ ،)30‬فيـرى أن موضـوع ملكيـة‬ ‫مـن المالـك والمعمـاري حـق ملكيـة اسـتئثاري علـى صـورة‬
‫المعمـاري ينحصـر فـي التصميمـات الهندسـية ورسـومات‬
‫البنـاء‪ ،‬وليـس فـي البنـاء ذاتـه‪ .‬وعليـه‪ ،‬لا يجـوز للمهنـدس‬ ‫البنـاء‪ ،‬إذ ُيفضـي ذلـك إلـى حالـة مـن التنـازع الأبـدي‪ ،‬أو‬
‫المعمـاري الادعـاء بوقـوع اعتـداء علـى حقوقـه إلا إذا تـم‬ ‫يضطرنـا إلـى القـول بوجـود شـيوع مـن نـوع خـاص بينهمـا‬
‫تشـييد بنـاء مماثـل اسـتناداً إلـى تصميماتـه‪ .‬أمـا التصويـر‬
‫الفوتوغ ارفـي للبنـاء‪ ،‬فُيعـد مـن قبيـل الانتفـاع المشـروع‬ ‫(‪ ،26 )indivision particulière‬وهـو مـا ُيعـد‪ ،‬فـي‬
‫أري جانـب مـن الفقـه‪ ،‬أمـ اًر صادمـاً (‪.)27 ()choquant‬‬
‫مـن قبـل مالكـه المـادي‪.‬‬
‫وفـي محاولـة لحـل هـذا التعـارض‪ ،‬اقتـرح بعـض‬
‫ونحـن نؤيـد هـذا الحـل‪ ،‬ونـرى أنـه يـؤدي إلـى عـدم‬ ‫الفقهـاء (‪ )28‬أن تظـل حقـوق المؤلـف للمعمـاري قائمـة‬
‫قيـام أي ت ازحـم فـي الحقـوق‪ ،‬إذ يحتفـظ مالـك الشـيء‬
‫المـادي بحـق الملكيـة علـى المـال وصورتـه‪ ،‬بينمـا يحتفـظ‬ ‫إلـى حيـن سـقوط المصنـف فـي الملـك العـام بانقضـاء‬
‫المؤلـف المعمـاري بحقـوق المؤلـف علـى التصميمـات‬
‫التـي سـمحت بإنجـاز البنـاء‪ .‬ومـع ذلـك‪ ،‬نقـر بـأن المشـرع‬ ‫مـدة الحمايـة المقـررة قانونـاً‪ ،‬ثـم تنتقـل بعـد ذلـك إلـى‬
‫الفرنسـي والمصـري قـد ن ّصـا ص ارحـة علـى أن البنـاء‬ ‫المالـك المـادي‪ .‬لكـن يواجـه هـذا الحـل عقبـة أساسـية‪،‬‬
‫ذاتـه ُيعـد مـن المصنفـات المشـمولة بالحمايـة‪ ،‬خلافـاً‬
‫للمشـرع الإسـباني‪ ،‬الـذي اسـتبعد المصنفـات المعماريـة‬ ‫تتمثـل فـي أن المصنـف الذهنـي لا يـزول قانونـاً بسـقوطه‬
‫مـن نطـاق الحمايـة طبقـاً لقانـون الملكيـة الفكريـة (‪.)31‬‬ ‫فـي الملـك العـام‪ ،‬إذ إن الحـق الأدبـي للمؤلـف يتميـز‬

‫(‪ )2‬التنازع بين المالك والمصور الفوتوغ ارفي‪:‬‬ ‫بطبيعتـه الأبديـة‪ .‬ومـن ثـم‪ ،‬قـد يقـع اعتـداء علـى هـذا‬

‫تُعـّد الصـور الفوتوغ ارفيـة مـن قبيـل المصنفـات الفنيـة‬ ‫الحـق الأدبـي للمهنـدس المعمـاري‪ ،‬إذا أتـاح المالـك‬
‫التـي نصـت عليهـا تشـريعات الملكيـة الفكريـة (‪-112 .L‬‬
‫‪ ،)2‬وُيعتبـر المصـور بالتبعيـة مؤلًفـا مشـموًل بالحمايـة‪.‬‬ ‫صـورة الدعامـة الماديـة لمصنفـه للجمهـور‪ ،‬رغـم‬

‫‪ 29‬انظر فى ذلك ‪:‬‬ ‫اعتـ ارض الورثـة‪ .‬فضـاً عـن ذلـك‪ ،‬فـإذا كانـت الصـورة‬
‫‪Ch. ALLEAUME, «Droit à l’image des biens:‬‬ ‫تمثـل منفعـة مـن منافـع الشـيء وتدخـل بالتالـي ضمـن‬
‫‪dissidence de la cour d’apple de paris»,‬‬ ‫حقـوق المالـك الاسـتئثارية‪ ،‬فـا مبـرر ـ فـي الواقـع ـ‬
‫‪Légipresse, no 173, juillet-aout 2000, p. 115 et ss,‬‬
‫‪spéc., P. 120.‬‬ ‫لحرمانـه منهـا‪ ،‬حتـى ولـو لمـدة محـددة‪.‬‬

‫‪ 3 0‬ارجع فى ذلك‪:‬‬ ‫‪25 CA Paris, 11 janvier 2006, ou les copropriétaires‬‬
‫‪R. HAMOU, art. préc., P.21.‬‬ ‫‪de la tour sopposaient à son utilisation,‬‬
‫‪ 31‬ارجـع ‪ :‬تقنيـن الملكيـة الفكريـة الإسـباني الصـادر بالمرسـوم‬ ‫‪sans indemnisation financière, dans un film,‬‬
‫التشريعي الملكي رقم ‪ 1996 /1‬الصادر فى ‪ 12‬إبريل ‪.1996‬‬ ‫‪contrairement aux architectes.‬‬

‫‪ 26‬فى ذات المعنى‪ ،‬ارجع‪:‬‬
‫;‪T. REVET, obs. sous Cass. 1re. civ., 10 mars 1999‬‬
‫‪RTD civ., (3) juill. Sept., 2001, PP. 618-626, spéc.,‬‬
‫‪P. 625.‬‬

‫‪ 27‬ارجع فى ذلك‪:‬‬
‫‪R. HAMOU, «Peut-il exister un droit de propriété‬‬
‫‪sur limage des biens?», Gaz. Pal. Déc. 2000,‬‬
‫‪doctr. PP. 19 et ss, notam. P. 21.‬‬
‫‪28 J-M. BRUGUIERE, L’exploitation de l’image des‬‬
‫‪biens, op. cit., PP. 118 et ss.‬‬

‫‪42‬‬