Page 60 - gag 42

‫שלוש נובלות‬

‫ספרו של יצחק אורפז שלוש נובלות‪ 7‬כולל את הנובלות מות ליסנדה‪ ,‬נמלים ומדרגה צרה‪.‬‬
‫נראה שהגורם לכינוסן של נובלות אלה‪ ,‬מתקופות שונות ביצירתו של אורפז‪ ,‬הוא בדמיון‬
‫שביניהן‪ ,‬הן מצד תוכנן והן מצד צורתן‪ .‬שלושתן עוסקות בדרך חייו של אדם בסגנון מטא‪-‬‬
‫ריאליסטי‪ ,‬לאמור‪ ,‬סיפור דרך חיי אדם מסופר כשהוא אינו צמוד לאפשרויות ריאליות‪,‬‬
‫במקום ובזמן‪ ,‬כמו גם באירועים‪ ,‬כאילו מדובר בחלום‪ ,‬בו מתרחשים דברים שלא ייאמנו‬
‫במציאות הממשית‪ .‬ועוד‪ ,‬דרך החיים מודגשת ומובלטת על‪-‬ידי גורם סמלי שמתאר את‬
‫מהותה ומסביר אותה בהיותו מקביל לה‪ .‬כך המדרגות ב מדרגה צרה מדגימות את אורח‬
‫חייהם של מירי וירוחם; הפוחלצים של נפתלי נוי מסבירים את תפיסת עולמו ב מות ליסנדה;‬
‫ספר‪-‬הספרים וספר החשבונות הם הקטבים הסמליים ביניהם עוברת דרך חייו של יעקב‪,‬‬

‫גיבור נמלים‪.‬‬

‫המדרגות ב מדרגה צרה‪ ,‬סדורות ומדויקות‪ ,‬כולן במקומן ובגודל אחיד‪ ,‬הן סמל לאורח‬
‫חייהם של מירי וירוחם שמתואר כזעיר בורגני להחריד‪ ,‬קבוע וממושטר עד לגרוטסקה‪ .‬יש‬
‫בו שיבוץ מלא בזמן ובמקום של רגשות‪ ,‬יחסי מין‪ ,‬ידידות וכיוצא באלה‪ .‬סדר זה נועד‬
‫לקדם את ענייניהם הכלכליים והחברתיים של גיבור הסיפור‪ ,‬כמוהו כסולם המדרגות‬
‫המעלה אותו למעלה‪ ,‬בסדר קבוע ומדוקדק‪ .‬המדרגה הצרה היא הצורך בשינוי‪ ,‬בפריעת‬
‫הסדר‪ ,‬סתם כך‪ ,‬ללא סיבה וללא טעם בניגוד להגיון השקול‪ .‬זהו שינוי קצר רגליים‪ ,‬כמוהו‬
‫כסבי‪ ,‬מתכננה של המדרגה הצרה‪ .‬לאמור‪ ,‬אינו מוליך לשום מקום‪ ,‬אבל סכנתו מרובה‪.‬‬
‫ואמנם‪ ,‬המדרגה הצרה מובילה לאסון‪ ,‬למוות‪ ,‬אבל בעצם השינוי יש שמחה סוחפת ומענגת‬
‫שנשארת טבועה בזיכרון זמן רב לאחר מכן‪ .‬מוטיב זה של שינוי בסדר ובמשטר חמורים‪,‬‬
‫שגורם להתעלות קצרה ולמוות מופיע גם בסיפור נמלים‪ ,‬בפרק אודות הנמלה שטיפסה‬
‫לראש הצמח שבכיור‪ .‬בסופם של הדברים חוזר הסדר על כנו והכול בא על מקומו‪ ,‬אבל‬

‫עצבות נשארת שרויה על סדר טוב זה‪.‬‬

‫דרך חייו של נפתלי נוי‪ ,‬גיבור מות ליסנדה‪ ,‬עוברת בשני עולמות‪ ,‬עולם המציאות ועולם‬
‫הנקרע בהכרח‪ ,‬נשסע‪ .‬קרע זה בנפש האדם והכפילות בה הוא חי הם נושאה של הנובלה‬
‫מות ליסנדה‪ .‬מבחינה אמנותית‪ ,‬צורנית‪ ,‬מתבטאת כפילות נפשו של אדם בכך שהגיבור‪,‬‬
‫נפתלי נוי‪ ,‬שעל יומניו מתבסס הסיפור‪ ,‬כביכול‪ ,‬מדבר על עצמו פעמים בגוף ראשון ופעמים‬
‫בגוף שלישי תוך שהוא מחליף ביניהם‪ ,‬לפעמים גם באותו משפט עצמו‪ .‬עולם המציאות‬
‫ועולם הדמיון מוצגים בידי בתיה מצד אחד‪ ,‬וליסנדה מהצד האחר‪ .‬אבל אי השלמתו של‬
‫נפתלי עם המציאות‪ ,‬ואף התנגדותו לה מתבטאים בדרך טיפולו בפוחלצים אותם הוא בוחר‬
‫לעצב "בניגוד לכללים"‪ ,‬בשונה מהמראה הטבעי‪ ,‬הרגיל של בעלי החיים‪ .‬מדובר כאן‬

‫‪ 7‬בהוצאת ספרית פועלים‪ ,‬תל‪-‬אביב‪.1972 ,‬‬

‫גיליון ‪ַּ 42‬גג ‪58 ‬‬