Page 81 - תאטרון 34

‫ביכורי מחקר‬

‫תמונה מתוך בפתח עיניים‪ ,‬האחים כולאים את יוסף בבור )שמרית אבקסיס‪ ,‬ליאור אלבוחר‪,‬‬
‫תומר הלדשטיין‪ ,‬אלי חביב‪ ,‬אורי לחמי‪ ,‬מאיר מלול‪ ,‬יריב קוק(‬

‫מקום שבו ניתן לרגע להיכנס אל תוך הטקסט ולחוות אותו באופן אחר‪ .‬אך לא די בכך‪" ,‬הסיפור"‪,‬‬
‫חוזרות הדמויות בכל ההצגות‪" ,‬הוא הסיפור של כולנו"‪ .‬על־ידי טשטוש הגבולות בין המציאות‬
‫הבדיונית למציאות הממשית‪ ,‬המשפט הזה פונה לא רק אל הדמויות שעל הבמה אלא גם לצופים‬
‫בקהל‪ .‬באופן כזה הקהל נדרש לבחון היכן הוא נמצא ביחס לסיפור‪ .‬הדרישה מן הקהל לבחון היכן‬
‫הוא נמצא ביחס למציאות המוצגת על הבמה מעבירה אותנו לנקודה השנייה ‪ -‬הבמה כממד מיוחד‬

‫של מציאות‪.‬‬
‫האמצעים המטא‪-‬תיאטרוניים משמרים בתודעת הקהל את אותה מציאות כפולה של סובייקט‬
‫ואובייקט‪ .‬הם משרתים כל העת במקביל שתי מגמות הפוכות זו מזו‪ .‬מחד גיסא ‪ -‬האמצעים המטא‪-‬‬
‫תיאטרוניים מושכים אותנו פנימה‪ ,‬שואבים אותנו אל תוך האשליה‪ ,‬אל תוך הסיפור‪ ,‬ומייצרים‬
‫הקבלה או זהות בין המצב של הדמויות על הבמה למצבנו אנו כצופים‪ .‬הריבוי של רמות המציאות‬
‫המאפיין שימוש במטא‪-‬תיאטרון יוצר חוסר ודאות‪ :‬האם הדברים המוצגים על הבמה מתייחסים‬

‫‪ ‬גיליון ‪79 34‬‬