Page 81 - תיאטרון 39

‫יוסף סידר )אימג'בנק ‪( GettyImages, Michael Buckner‬‬ ‫רון לשם‬

‫הציר התמטי של הדיון הדיאלקטי בהם יגיעו מחר הוא מהותה של דמות המפקד‪ :‬תפקידה‪,‬‬
‫מקומה ומעמדה במישור המקצועי‪ ,‬המייצג את המישור הסימבולי‪ .‬המחזה עושה זאת כאמור‬
‫באמצעות שתי דמויות‪ ,‬אבי וג'ונה‪ ,‬המוצגים כשני חצאים של שלם אחד‪ 7 .‬בסרט בופור דמות‬
‫לירז היא דמות בודדת‪ ,‬ביותר ממובן אחד‪ .‬מאפיין זה מובע באופן מיצובו לכל אורך הסרט‪,‬‬
‫וביתר שאת לאחר פציעתו של אושרי‪ ,‬רעו לנשק במובן הפשוט של המושג‪ ,‬רעו היחיד‪ .‬כשהוא‬
‫צופה‪ ,‬קפוא‪ ,‬בפציעתו של אושרי‪ ,‬הוא מצולם כאמור כלוא בחרך המוביל החוצה‪ ,‬דמותו‬
‫ממלאת את מחצית הפריים השמאלית ומשטח לבן ואטום ממלא את מחצית הפריים שלצידו‪ .‬כך‬
‫מודגש הריק שלצידו‪ ,‬המחצית החסרה שהיא גם מחצית של השקפה צבאית והשקפת עולם‪ .‬זמן‬
‫קצר לאחר מכן‪ ,‬לאחר פינויו של אושרי וניגוב דמו‪ ,‬נראה שוב לירז בפריים חצוי‪ ,‬הפעם מוצב‬
‫במחצית הימנית והמחצית השמאלית מואפלת‪ ,‬ובשוט הבא הוא נראה משמאל כששאר החיילים‬
‫מימין‪ .‬לאחר מכן הוא נמצא בחזית התמונה‪ ,‬חייל עובר מאחוריו‪ ,‬מתרחק אל עומק התמונה‬
‫ומסתובב אליו מהפתח שבצד שמאל‪ .‬המתח והניגוד שבין המפקד לבין חייליו מגיעים כאן‬

‫לשיאם‪.‬‬

‫מה ששובר במידת מה את המתח הזה הוא המוטיב הקיים גם בהם יגיעו מחר ‪ -‬היותה של דמות‬
‫המפקד חצויה גם בתוכה‪" :‬שתי הדמויות ]מוצגות[ בסיום המחזה כחצויות בתוכן‪ ,‬נוסף על‬
‫עיצובן כשני חצאים של שלם‪ .‬הכפילות קיימת בכל אחד מהם ולא רק בצימוד של שניהם"‪8 .‬‬
‫מגמה זו עולה אל פני השטח במיקומו של לירז במהלך הפגישה עם מפקדיו‪ ,‬יושב תחת דגל‬

‫‪ 7‬שם‪ ,‬עמ' ‪.61‬‬

‫‪ 8‬שם‪ ,‬עמ' ‪.69‬‬

‫‪ 80‬ת א ט ר ו ן ‪ ‬גליון ‪39‬‬