Page 116 - ميريت الثقافية رقم (28)- أبريل 2021

‫العـدد ‪28‬‬ ‫‪114‬‬

‫أبريل ‪٢٠٢1‬‬

‫ومع ظهور مفهوم «الجندر والتنمية»‪ ،‬أدركت النساء‬ ‫الاجتماعي‪.‬‬
‫أخي ًرا أن لهن مكا ًنا مه ًّما في المجتمع‪ ،‬تدرك النساء أن هذا‬ ‫‪ -3‬إرشاد ضحايا العنف المنزلي‪.‬‬
‫لا يشمل فقط الطهي أو رعاية الأطفال والرجال‪ ،‬ولكنهن‬ ‫‪ -4‬القيام بحملات ضد العنف ضد المرأة‪.‬‬
‫متساويات مع الرجال ويلعبن دو ًرا اجتماعيًّا مكم ًل لهم‪،‬‬
‫أدت اللامركزية‪ ،‬التي تسمح بدرجة معينة من الاستقلال‬ ‫‪ -5‬رصد العنف ضد المرأة‪.‬‬
‫‪ -6‬تعميم قضايا النوع الاجتماعي‪.‬‬
‫الذاتي التي تتمتع بها مختلف المجتمعات في مالي‪ ،‬إلى‬ ‫‪ -7‬إعداد النساء للقيام بدور مركزي أكثر في صنع‬
‫إتاحة فرص جديدة للمرأة للتمتع بحقها في حرية التعبير‪.‬‬
‫القرار‪.‬‬
‫رياح جديدة تهب على النساء وعلى المسرح في مالي‪.‬‬ ‫‪ -8‬توفير التربية المدنية للمرأة‪.‬‬
‫في عصر ‪ ،Koteba‬كان يمكن أن يكون الرجال فقط‬ ‫‪ -9‬مساعدة الأطفال الذين تيتموا بسبب فيروس نقص‬
‫‪( KotËdens‬ممثلون) وكانت جميع الأدوار النسائية‬ ‫المناعة البشرية‪ /‬الإيدز؛ والقيام بالدعوة حول قضايا‬
‫يلعبها رجال يرتدون زي النساء‪ .‬فقط مع إعادة المعهد‬
‫الوطني للفنون (‪ )INA‬عام ‪ُ ،1974‬سمح للنساء بالعرض‬ ‫الصحة الإنجابية‪.‬‬
‫على خشبة المسرح‪ .‬حاليًا‪ ،‬بالإضافة إلى المجموعات‬ ‫تدعم منظمة واحدة فقط مجموعة مسرحية تتكون‬
‫المسرحية الأربعة المكونة من النساء‪ ،‬هناك مديرتان‬ ‫حصر ًيا من النساء‪ ،‬وهي مجموعة النساء في مسرح‬
‫التعليم التشاركي ‪ ،)11( WE-PET‬ويعد النشاط الرئيسي‬
‫للمجموعة هو التدريب في مسرح التعليم التشاركي‪،‬‬
‫إلى جانب تطوير المسرحيات وأداءها‪ .‬تهدف إلى تنفيذ‬
‫الأنشطة التي تجدها فرق المسرح المخصصة صعبة‪ .‬ومن‬
‫الأسباب الرئيسية لهذه الصعوبات هي القيود المالية‪،‬‬
‫ونقص فرص التدريب الرسمي في المسرح‪ ،‬وعدم وجود‬
‫سياسة واضحة وإطار قانوني لتعزيز فنون الأداء في‬
‫كينيا‪ .‬تعاني الفنانات الشابات من الحرمان بشكل خاص‬
‫بسبب المواقف الاجتماعية والثقافية تجاه المسرح كمهنة‪،‬‬
‫والفرص المحدودة المتاحة‪ ،‬تأسست في يونيو ‪ 2000‬كرد‬
‫فعل على «الحاجة إلى منتدى للفنانات للتعبير عن قضايا‬

‫التنمية بمنظور الجندر(‪.)12‬‬
‫على الرغم من أن المسرح في كينيا لا يزال ح ًّقا غير‬
‫متجذر ومقبول بعمق‪ .‬فإنه ُينظر إلى المسرح عمو ًما على‬
‫أنه مهنة جادة‪ ،‬و ُينظر إلى الممثلات على وجه الخصوص‬

‫نظرة سلبية‪.‬‬

‫ثالثا‪ :‬المرأة في المسرح الأفريقي‪:‬‬
‫مالي نموذ ًجا‬

‫منذ عدة شهور تعرضت دولة مالى إلى ثورة اجتماعية‪،‬‬
‫حيث قامت شركات المسرح الخاصة بتفجير أسطورة‬

‫الدونية التي عانت منها النساء لقرون في الماضي‪،‬‬
‫كان النساء يرفعن أصواتهن فقط أمام الرجال لتيغنوا‬
‫بمدحهم‪ ،‬وهي الأغاني التي يتم تناقلها من جيل إلى آخر‬

‫من أجل نقل تاريخ البلاد(‪.)13‬‬