Page 53 - 《地理脉冲》
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体现出中国建筑是在组合变化的韵律中求                         对比,更加烘托出主体建筑的气势宏伟庄
               的空间的统一和秩序。从构成要素来说,                         重,象征皇权的至高无上和神圣不可侵犯,
               是 “ 单体建筑 —— 院落 —— 建筑群 ” 由大                 更是由空间秩序转为意识形态的秩序塑造。
               到小单元整合与排列,,从构成法则来说,                        3.2“ 线 ” 的对称
               中国古建注重形式美的法则,建筑物以中                             线是运动的的轨迹,形式由线界定,
               轴线对称排列,营造出均衡、多样统一的                         他不仅决定物象的外部轮廓,还刻画与表
 对空间的组织层次。中国古建筑中以 “ 大  翘角的曲线屋顶,是中国古建筑的独特形  空间秩序,这与几何学中的点线面构成要  现事物的内部结构。中国古建筑的空间布
 门 —— 深宅 —— 多重院落 ” 的空间布局  式。“ 举 ” 指屋顶的高度,“ 折 ” 指屋顶各  素有简单的对应关系,单体建筑为 “ 点 ”,  局中,特别注重中轴线的对称手法,把重
 形式展开,在中轴线上通过一串 “ 门 ” 的引  坡面向下凹曲的程度。中国古建筑采用独  中轴线为 “ 线 ”,院落与建筑组群为 “ 面 ”,  点建筑至于中轴线上,次点建筑置于中轴
 导,是空间结构层层展开,体现空间变化  特的木结构体系,用木材构成的屋顶部分  点动成线,线动成面,使空间组合严格而  线两侧,在空间的对比变化与对称均衡中
 的韵律感与节奏感。  体型硕大,被称为盛装的大屋顶,这种屋  有序。                       求得形式美,来传达出使用者的情绪、身
 顶运用在宫殿庙宇中气势磅礴,雄伟庄重,  3.1“ 点 ” 的对比                        份与地位。
 2. 顶上风光 —— 空间的和谐  但又给人笨拙感和沉重感,易造成空间上  点是所有图形构成的基础,从建筑角度  3.3“ 面 ” 的组合
 的压抑。中国的和谐观强调过犹不及,于  来说,它代表单体建筑,是构成建筑组群                       面即形态的构成,是一个事物整体的
 是充满智慧的古人用深远的出檐和起翘的  的基础。对比是空间布局常用的手法,通                   形状和面积。从地理学角度它指一个区域,
 2.1 中国古建筑屋顶的特殊地位  过主次点的反差达到强调主体的作用。主                     是一个相对界定的空间,由点、线的组合
 翼角平衡这份厚重感,反曲向上的的大屋
 中国建筑中最堂皇、最惹人注目的一部  顶,有着较形象的向上腾起的动势,犹如  点可理解为 为主要建筑,次点是围绕主建  排列形成的一种空间面的秩序。如《周礼 · 考
 分非屋顶莫属,中国古建筑的屋顶不仅是  大鹏展翅,赋予巨大的、静止的、向下压  筑而建立的次要建筑。比如故宫的太和殿、  工记》中的左祖右社、前朝后市的规划手法,
 一种功能形状,更是一种有意识的塑造空  着地面的建筑物以灵动感、飞升感,化静  中和殿、保和殿 是故宫建筑群的重点,而  建设的都成格局堂正,体现出致中和的、
 间的语言,屋顶作为建筑重要的语言时,  为动,实现与周围环境的和谐统一。  两侧低矮的连续回廊等为次要建筑,通过  中庸的儒家思想。
 建筑不单是一种形式,更是反映中国人追  中国古代的某些建筑形态与汉字有着些
 求和谐思想的物质体现。  许关联,以屋顶为例,中国的曲线屋顶大  参考文献 :
 中国人以 “ 和 ” 为贵,儒家思想的中  体是 “ 人 ” 字形架构,以硬山、悬山顶为代  [1] 王其钧 . 主编 . 中国建筑图解词典 [M]. 机械工业出版 ,2007(6).
 庸之道强调 “ 致中和 ”,“ 和者,天地之大  表的 “ 人 ” 字形坡屋顶,不同于世界其他地  [2] 刘敦桢 . 主编 . 中国古代建筑史 [M]. 中国建筑工业出版社 ,2011.
               [3] 唐文林 . 盛装的大屋顶 [J]. 湖南:邵阳学院报(社会科学版),2007.
 美;中者 ,天地之大理 ”。道家思想的 “ 天  区的直线型坡屋顶或平顶,呈现出优美舒  [4] 朱丹 . 中国建筑 “ 门 ” 文化精神的解读 [J]. 兰台史话 ,2014(4).
 地与我并生,万物与我为一 ” 就是天、地、  缓的曲线。沙尔安在在《早期中国艺术》  [5] 崔景朋。中国古建筑空间的审美特征 [J]. 建筑规划与设计 ,2013(11)
 人三者的相生并存,在中国人的传统理念  中诗意的把它想象成 “ 摇曳的柳枝 ”,无论
 中,“ 天人合一 ” 的思想根深蒂固,在居住  是身临市井街区还是登高俯眺,掩映在云     北京故宫角楼
 环境,同样也追求天、地、人的和谐统一。  天山水间的屋顶群落,近以为檐,远观为脊,
 古人将建筑三分:屋顶、台基、墙体,分  曲线总是与自然结合的完美无瑕,而人字
 别对应天、地、人,在国人的传统年观念中,  形的架构更反映出中国人 “ 天人合一,顺遂
 将房屋称为屋宇,屋顶与墙体围合而成的  自然的 ” 谦卑,与中国朴素的东方哲学一脉
 空间就是一个人为营造的小宇宙,而屋顶  相承,飞檐翘角则是与天空恰当而友善的
 作为离天最近的地方,是与天空的自然衔  公平对话,这种曲线屋顶的创造,由空间
 接,寄托着古人敬天礼地的意向,追求天  的和谐上升为人与自然在意识形态的和谐,
 地人和的自然观和宇宙观。  这是我们祖先真正聪明之处。
 2.2 曲线屋顶的空间美感
 中国的大文学家欧阳修在他的《醉翁亭             北京故宫
 记》里形容醉翁亭为 “ 有亭翼然 ”,一个 “ 翼  3. 层楼累榭 —— 空间的秩序
 然 ”,活灵活现的描写出曲线屋顶的优美形
 态,仿佛屋顶也具有了生命,正要展开翅膀,  层楼累榭形容建筑物高低错落有致,这
 凌空飞去,正如《小雅 · 斯干》中所形容的:
 “ 如鸟斯革,如翚斯飞。” 举折高大,飞檐



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