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la lectura de una novela, no oye las conversaciones de sus vecinos de compartimento.
Por otra parte, el lector sin duda habrá comprendido, al leer estas líneas, que resulta
imposible decretar la capacidad de expresión o la sensibilidad. Solo mediante una
penetración larga y asidua de los seres y de las cosas, se puede aspirar a alcanzar
algún resultado. Sería un grave error imaginar que las formas expresivas y sensibles
pueden surgir de la nada. Hemos de saber que nuestra mano actúa como un
sismógrafo, somos lo que es nuestro grafismo; éste aparece como una verdadera
fotografía de nuestra personalidad y de nuestra actividad interior. En efecto, muchos
grafitos que pretenden ser violentos y expresivos no son en realidad más que
entidades huecas sin ninguna fuerza gráfica. Sin embargo, una brizna de vivencia
corporal habría transformado esas tentativas fallidas en poderosos trazos en los que
se expresa la rebeldía. En relación con esto nos viene a la mente el ejemplo de las
pinturas rupestres, de aquellos maravillosos bisontes y, más cercano a nosotros, el de
la famosa cabra de Picasso. En esos dibujos, en los que estalla la carga afectiva, el Ejemplo de grafismo abstracto que pretende
artista ha sentido con tanta fuerza la energía interior del animal, que ésta ser sensible, pero que en realidad no es más
que un conjunto de líneas blandas, apáticas y
tran~ciende a la obra. Lejos de limitarse a reproducir la envoltura externa, estos
artificiosas; formas pobres, sin contraste
artistas de una actividad interior excepcional han sabido crear unos dibujos más aparente y sin voluntad.
palpitantes y más genuinos que al natural.
Hemos abordado aquí algunas ideas fundamentales que son indispensables para
la buena comprensión de la génesis del gesto caligráfico o pictórico. Gracias a estos
descubrimientos o perfeccionamientos, el lector sin duda afrontará la caligrafía con
mayor placer por cuanto habrá sido instruido en las sutilezas y las posibilidades de
esta disciplina.

Ts'i Pai<he ( t86J·1957)· Tinta sobre papel.
Al contrario que el ejemplo anterior, la fuerza
de los trazos, la firmeza de las curvas y la
variedad de los contrastes confieren a la obra
gran sensibilidad y vitalidad.

DE LA CALIGRAFiA A LA ABSTRACCIÓN 283