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Lascaux, gran ciervo del divertículo axial.
aprox. 15.000 arios a. de C.

flanqueada en ambos lados por dos figuras laterales. Este procedimiento lleva
irremediablemente a la inercia e inmoviliza la composición. Desde siempre, sin
embargo, se ha buscado equilibrar este tipo de estructura mediante alguna
estrategia, como la utilización de un color más vivo, con el fin de desviar la mirada
del espectador. En la disposición asimétrica, que los orientales han usado con gran
éxito, la ocupación del espacio sorprende y estimula a la vez. La superficie de la obra
no aparece completamente rellena; de alguna manera espera que nuestra mirada
penetre en ella e imagine mil posibilidades. Al contemplar de cerca el procedimiento
-poco utilizado en Occidente- consistente en preservar grandes áreas vacías, nos
damos cuenta de que dichas superficies distan en realidad de estar vacías.
Caballo cayendo, gruta de Lascaux, fondo del Paradójicamente, comunican a la obra una gran tensión y una singular aireación.
divertículo axial. Ejemplo notable de tensión Es el reino de lo virtual, de lo incompleto, del devenir. También es el lugar del pleno
en la colocación de estos dos caballos.
desarrollo del pensamiento taoísta, en el que todos los procesos naturales se basan
en el principio del movimiento alternativo entre el Yin y el Yang. Además, el espacio

Aquí hemos querido poner de manifiesto lo
que entendemos por las nociones de trazo falso
o trazo muerto. En el dibujo de la derecha (de
V. Kandinsky), la cabeza y el cuello del caballo
están trazac.los de una manera dubitativa, de
ahí que las formas aparezcan pobres y torpes.
En el dibujo de la parte superior, el artista
prehistórico supo captar el estremecimiento de
la vida mediante unas líneas ágiles y llenas de
sensibilidad.

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