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Fragmento de un cuadro d<>l siglo x1x,
admirable por su simplicidad y por la riqueza
tle las formas. A pesar eJe la velocidad aparente,
cada trazo es vivo, expre~ivo y muy matizado.

como la utilización de la simetría, el uso de la profundidad de campo y de la
perspectiva, la lectura más bien de izquierda a derecha que al contrario, la
utilización del formato cuadrado, etc. Entre las leyes naturales de la composición,
uno de los factores principales es el del contraste, que actúa variando el tamaño de
las formas, su dirección, su número y su color. Además, la unidad de percepción, que
reagrupa ciertos elementos de la composición, constituye otra ley esencial. Proviene
de nuestro modo de visión y su principio consiste en agrupar elementos similares
con el fin de poder realizar una síntesis de las formas presentadas. El cerebro capta
los elementos con una visión de conjunto para alcanzar el equilibrio visual, otro
parámetro importante de la composición. De hecho, el equilibrio está relacionado
con las leyes de la gravedad a las que estamos sujetos y que, con toda certeza,
nuestro ojo traslada a la superficie del lienzo. El equilibrio se puede o~tener
medinnte la simetría o la asimetría. Una composición es simétrica cuando está
construida de manera idéntica a ambos lados de una línea imaginaria. En la
composición asimétrica, por el contrario, se trata de relacionar entre sí elementos
desiguales por su forma o por su número. Para realizar este tipo de composición
debemos recurrir al principio del contra-equilibrio, por el que una forma pequel"\a
por su masa pero dinámica por su colorido, encuentra su equilibrio frente a una
forma grande por su tamai'to pero de una baja intensidad de colorido. El principio
de simetría se observa frecuentemente en el arte religioso occidental y en los
cuadros de los primitivos italianos y flamencos, que presentan una figura central,

Tad Tran. Francia, •993· Composición abstracta
que ilustra maravillosamcntt' las nociones de
vida interna de l<~s formas y de contraste.
Los trazos finos, ele una gran sensibilidad,
<>ntran en resonancia con la gran fuerza de
las manchas negras. En ningún momento se
interrumpe o aniquila la energía que circula en
los trazos.

Dibujo en tinta china de un artista
contemporáneo que sorprende por la flaccidez,
la pobreza y la inconsistencia de las formas.
El conjunto parcct• e~t<ltico, torpe. y traduce la
no-expresión.

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