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Para comprender las nociones de expresión y ANÁLISIS EXPRESIVO DE LA FORMA
de calidad formal e~ conveniente estudiar la
letra, sagno convencional y modelo de Si no se posee una programación
referencia que nos es familiar. Hemos insistido adecuada del ductus, resulta muy
mucho en la calidad de las formas para captar difícil ejecutar los trazos deseados.
la forma pura, extraída del contexto de la
legibilidad. La letra es un signo abstracto. Las tres primeras e
En primer lugar debemos trazar cada elemento presentan un trazo
que la compone para a continuación final blando y sin
distanciarnos, manteniendo ~iempre lo dirección definida.
adquirido. Es el único medio de adentrarse en
la abstracción. Si bien hay un aspecto lt'adico
en la creación, solo un c.Jominio riguroso de los Estas dos z muestran
elementos formales permite alcanzar este la misma torpeza.
estado de libertad. La caligrafía expresiva más Hay una ausencia de
gestualrcpre~enta la última etapa de una larga fuerza interior.
evolución. La cnscaianza desempeña un papel
primordial en ese prOCt'sO.
Los do~ principales riesgos que pueden
devastar la~ forma~. volverlas inexpresivas y
estériles, son, por un lado, la flaccidez, el
aspecto blando e inorgánico y, por otro lado, la
falta de contra~te o la igualdad excesiva de los \
elementos.
El conjunto de los movimientos del cuerpo se
Mancha blanda e inconsbteflle Mancha llena de vivacidad
memoriza en las áreas especializadas del
cerebro y la función ocular no aporta más que
una ayuda relativa durante la acción. Nos
adherimos aquí a la te~is del profesor Marc
)eannerod, del Instituto Nacional de Salud e
Investigación Médica de Lyon, que llegó a las
mi~mas conclusiones. Toda forma nace en un
lugar preciso del cerebro y ~e materializa por
un punto virtual que se desplaza sobre el
soporte por medio de la mano, siguiendo un
trayecto continuo. Cuando la energía o Igualdad de los elementos formales Evidencia del con traste
actividad interior es débil, este trayecto se
vuelve indeciso y uiscon linuo, dando lugar a
formas invertd.matlas. sin realidad interna, y
por ello sin expresión. No obstante, no se debe
pen~ar que la velocidad y la fuerza física son
suficientes por sí ~ola~ para producir tralOs
expresavo~. La comparación con el arte del
mimo parece aquí excelente. Étienne Decroux,
gran maestro de esta disciplina, declara al
La línea de energía interna saca a la luz la El dominio de la energía interna produce
respecto: •Conviene evitar la gesticulación flaccidez y genera contornos dubitativos una forma vigorosa y expre~iva
confusa y todo lo no-noble que posee el
movimiento. Por otra parte, es imperativo
sentir el origen del movimiento, situar su
tensión máxima o apogeo; descubrir, por
íaltimo. la compensación de este mismo gesto.
La técnica y la fuerza han ele estar presentes
pero perm,mecer invisible~. •

Derecho: dos composiciones abstractas que
aplican los pa incipios analiwdos
anteriormente. El p1 inwr ejemplo, por la
pobreza de sus lormas, se excluye del ámbito
plástico. El segundo manifiesta fuerza y
delicadeza, consecuencia del dominio de la
enrrgía interna y de la riqueza expresiva de los
elementos.

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