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Tchou-Ta ( J626·t?05)- A lo soml>m rle los lotos
cómplices ... Tinta sobre papel. El artista
abandona el pincel a ~u fantasía creadora,
oponiendo las masas y los vacíos con
virtuosidad en una obra ~orprendcnll.'mente
actual. Colección Sumitomo. Japón.

aparentemente vacío se convierte en un factor positivo, lo contrario de una parte
que se ha olvidado rellenar. El espacio vacío en un cuadro atrae la mirada, produce
un contra-equilibrio con respecto a las formas y las masas. Concebido como un fin
en sí mismo y como motor de energías, semejante principio del vacío nos fascina.
En algunos cuadros del maestro Tchou Ta, el espacio vacío ocupa incluso el centro
mismo de la obra, mientras que algunos pequeños toques sutiles surgen a un lado,
sugiriendo sagazmente la profusión de vida existente fuera del lienzo. Este sublime
procedimiento hace bullir nuestra imaginación mucho más que el espectáculo de las
formas precisas y perfectamente elaboradas.

El ritmo en la composición
Ya hemos intentado analizar este principio tan difícil de definir y que sin embargo
podemos sentir y reconocer. Tomemos el ejemplo de nuestro cuerpo. Sabemos por
experiencia que para obtener el máximo de energía, debemos descubrir cierta
armonía en la coordinación de nuestros movimientos. Una vez alcanzada dicha
armonía, nos sorprende poseer una potencia muy superior a la fuerza bruta que se Dong Jun, dios del río. Dibujo de Zhang Wo
procedente de un rollo titulado Las nueve
obtiene mediante un esfuerzo muscular desordenado. Sin duda podemos definir
canciones (523 x 29 cm). Dinastía Y11an.
como ritmo la armonía así alcanzada, al igual que podemos decir que en toda Maravilloso ejemplo del extraordinario ritmo
creación artística es precisamente un principio como éste, observado en nosotros que un simple trazo puede conferir a una obra.

DE LA CALIGRAFÍA A LA ABSTRACCIÓN 289