Page 315 - Mediavilla-C-Caligrafia

La principal idea que queremos resaltar aqu í es
la noción de no-expresión, cuya importancia no
·"' se debe subestimar, y que es capaz de trastomar
muchas de las ideas recibidas. En efecto, no
/ todos los elementos plásticos son deseables
en una composición. Ciertas formas o
configuraciones son tan pobres que carecen
por completo de vida.
¿Cuáles son entonces las reacciones y los
sentimientos que se experimentan ante formas
torpes o inoportunas? El espectador puede
escoger entre la repulsión, la indiferencia, la
insatisfacción, la irritación, la indignación o la
apatía. Cuando, por el contrario, las formas
engendran armonía, fuerza o sutileza, nos
sentimos serenos ante el cuadro, fascinados o
conmovidos.
Correlaciones negativas:

Pobreza de las formas
t
Falta de energía
t
Falta de tensión
t
Confusión
t
No-expresión

A la derecha, tres ejemplos de composiciones
gestuales abstractas. En cada caso ofrecemos
dos versiones de un mismo proyecto_ En el
lado izquierdo presentamos una composición
blanda, sin con\Taste y por tanto inexpresiva, y
en el lado derecho hemos intentado mostrar
los principios de contraste, de tensión y de
riqueza de las formas.

Composición abstracta más elaborada que
resume el conjunto de nuestra intención. ¿Qué
papel desempeña el azar en la elaboración de
una obra abstracta? Todos los artistas se
e11frentan a esta problemática y en principio
intentan reconducir el azar para sacarle
provecho. Ahora bien, existen dos tipos de
azar: por una parte, el que está constituido
por los accidentes •afortunados», que aportan
un aspecto positivo a la obra; por otra parte,
el azar que podríamos calificar de
«desafortunado•. que amenaza con
introducirse en la obra sin el conocimiento de
su creador. Por consiguiente, esto implica una
elección y una selección de las formas. Nos
vemos obligados a concluir que el artista que
se propone ejecutar este tipo de creación llega
inevitablemente al terreno de la caligrafía.

DE LA CALIGRAF Í A A LA ABSTRACC I ÓN 291