Page 322 - Mediavilla-C-Caligrafia

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Claude Mediavilla, 1991. Acrílico y pastel sobre J. M.: Como punto de partida, creo que está muy bien. Pero tiene sus límites. Siento
cartón. Formato: 120 x So cm.
un gran respeto por él. Me gusta mucho. Pero no hay que quedarse ahí: él mjsmo lo
percibió y se suicidó.
G. R.: Usted busca una forma que retenga toda La electricidad del ser y ...
J. M.: ¡La electricidad! ¡Eso es, la electricidad! Y, evidentemente, también me guío
por la inteligencia. Pero mi mano siempre me sorprende. Matisse escribió unas
notas muy certeras al respecto. La mano se ve electrizada, magnetizada, por no se
sabe qué al principio, por el más mínimo accidente del papel. El automatismo se ve
primero guiado por la materia, por todo lo que hay en una hoja de papel, que nunca
está vacía, nunca está en blanco. No podría decir si el choque es exterior o no.
Constantemente tomo notas gráficas que encuentran el inicio de su forma teniendo
en cuenta lo que hay impreso en la página de mi agenda, en la que hago un croquis,
pero cuyo origen, a menudo poco claro para mí, viene ele un choque exterior.»
El pasaje que acabamos de leer, y en el que Miró utiliza expresiones tales como
mano magnetizada, automatismos o ejercicio del trazo, es extremadamente
revelador. Por otra parte, lo que más sorprende es la dificultad con la que trata de
describir el origen de su ímpetu; ¿proviene del interior o del exterior? En cualquier
caso, constatamos su angustia ante unos procesos que parecen escapársele por
completo. Sin embargo, estos fenómenos creativos son bien conocidos y el
vocabulario de los distintos mecanismos empleados no es ajeno al alumno calígrafo,
ni al lector familiarizado con los maestros orientales, que han tratado este tema con
brillantez. No obstante, no se debería pensar que esta cultura gráfica está reservada a
un ámbito cultural concreto, o que sea prerrogativa suya. Al contrario, este

298 DE LA CALICRAFÍA A LA AijSTRACC IÓN