Page 326 - Mediavilla-C-Caligrafia

grafistas. En 1967 diseñó la Sabon, magnífico tipo que demuestra su vasta cultura
tipográfica y su espíntu independiente. Estas consideraciones nos llevan así a
reconocer que la Bauhaus tuvo implicaciones para numerosas disciplinas, y soiJre
todo para el arte pict6rico, como muestran los manifiestos y los numerosos escritos
teóricos de Mondrian, Klee y Kandinsky. Por regla general, los miembros de la
Bauhaus publicaron ll1ucho, como si el acto de escribir hubiera tenido para ellos
una importancia capital, superior incluso a la de pintar. Por otro lado, no se debe
menospreciar la aportación de los artistas alemanes emigrados a Es tado~ Unidos,
y en especial la inOucncia del profesor Josef Albers. El mínima/ cm y otros
movimientos pictóricos de la escuela americana salieron dir~ctamente de estas
enser)anzas, lo wal puede considerarse como un hecho positivo o negativo, ::.egtm el
punto ele vista que se adopte, pero de cualquie1 modo es nlgo inconrestable. Nuestro
c;entimiento está más tnitigado en lo que respecta a Kandins"-y. Universitario de
fot manón, éste nunca fue capaz de asumir verdaderamente t'I!Japel de teórico de la
abstracción que se habia astgnaclo a sí mismo. Sin un bagaje artístico realmente
sólido, preftrió perderse en digresiones seudofilo::.ólicas. Su aparato teórico
contribuyó en cierta 111é.ll\cra a inducir a error y a descarriru a su5 discípulo~. ni dar
a entender que basta con realizar unos cuantos tratos coloreados con un tmpelu de
fervor '5111Cero para trcar unc1 obm auténtica. Sin embargo, l<t strnple e"pre!'!ión
obvi<~rncnte nu es suficiente. En terminas absolutos, se podrfa decir qul" tndo es
expre::.ion.

Análisis y respuesta de la abstracción caligráfica

Este estudio constiluye un intento de refutar numerosas opiniones expresadas en l<1
actualidad, según la~ cuales el arte no se puede enseñar, y refucrz;r nuestro punto de
Gn•h~nlo ah~lr<tcio, 1:'11 t-1 t•,tilo de• lo5 pinto)\ o' viste~, quc consillera que ciertos elementos de esta disciplina unplican un procc~o
ho i(u' Una mlr<llla av".1tl.1 puede• capt¡¡r ,11 uitláclico. La adqutSlCión de un conocimiento de base se mue:.lra insuficiente para
u1stanll• la llo.~rcidl."z la pulm•lil y t•l carárlt'r
illliliríO>O de los lJ'ilZ<>~, ti jW~ar ele la ÍlllJJrl·~ÍÓI1 engendrar verdaderas obras. La riqueza de tales cnsei'lanzas solo podrá alcanzar su
de fulgm y dt· impct••c"id.HL objetivo si tiene en cuenta la intuición y la sen~>ibi l idad del luturo artista plástico.
DibuJO dt· Luc<b cuanJu 1l'n1a do!> años. [~tt• Ademñ::.. el dominio de estos principio~ no debe suponer una prisión, sino que
rjt!mplu nos ~orprendt· JM•r l¡¡ frescura y la puede, por el contrario, liberar de la incertidumb1 e y de las legítimas dudas.
espolllóllll'id.ld tleltrMildu, quí:' revt'lil 1111 ntmc1
Los artistas, en lo5 que la reflexión ha quedado oculta por la pulsión, a veces han
muy unl tc~río.
sido induridos a error al seguir consignas como ccel pintor no necesita reglas».
Además, el proceso creativo se desarrolla en tres etapas princip::~les: la creattvidad,
la técnica material y la utilización de los elementos plásticos. En relación con este
último punto, la práctica a menuJo se lleva a cabo con poco rigor. El aumento de la
complejidad y del intelectualismo ha contribuido a enturbiar la sit11ación.
La intuición primaria, ignorando toda referencia, así como el abuso de teorías
reduccionistas, se vuelven contra sus defensores. El arte encuentra sus fuentes entre
el caos y la matemática pura. Producir arte viene a ser, en resumidas cuentas, como
cultivar el campo de la tradición de una manera nueva. Nuestra época, que en
ocasiones tiende a olvidar sus raíces, nos ofrece una sobreabundancia de obras cuyo
principal mérito está en su capacidad de sorprender, como si lo inédito fuese
necesariamente una garantía ele autenticidad. La extrema multiplicación ele los
intermediarios mediáticos engendra un clima de sobrepujanza y un mercado
hiperdimensionado. Confrontado con la obra, el público debe resolver el dilema:
distinguir entre la verdadera creación y aquélla que lo es menos, por encima de las
modas y de los gustos pasajeros. Un exceso de especulación viene a contradecir el
propósito esencial del arte. Ahora bien, estos errores, tan característicos de nuestro
tiempo, no deben alejarnos de la investigación verdadera ni de la búsqueda de obras

302 OC tA C ... LlGRAPfA o\ LA ABSTRACCIÓN