Page 7 - 《中华剪纸》2019年第一期

/ 2019 第一期 / 总第55期 /

5-1

6-1 6-2

图 5-1：《汆子花》/ 塞柳藏 / 陕西
图 5-2：《汆子花》/ 史全梅 / 陕西
图 6-1：敦煌莫高窟北区石窟出土的唐代忍冬形剪纸
图 6-2：敦煌莫高窟北区石窟出土的唐代梅花形剪纸
5-2

近 40 年改革开放的中国，正在经历着前所未 方式为现代舞戏剧《寻找娜拉》的舞台美术设计原
有的农耕文明转型期，进入新世纪以来，社会的变 图，我接受了这个邀请，用了二年的时间完成了这
革与现代化发展加速，互联网时代的经济发展，使 项合作（图 8）。2006 年现代舞戏剧《寻找娜拉》
昔日的农业时代生活和前工业时代的生产开始真正 在北京国际舞蹈节的首演获得了成功，因为是一次
的退出历史舞台。乡村在不断消失，昔日的乡村习 跨文化的、不同专业艺术家之间的合作，又是世界
俗生活正在成为弱化的遗产。今天，我们已经进入 性易卜生年的巡回演出，所以，一切细节经过了复
前所未有的全球化背景下文明转型期的文化遗产时 杂冗长的对话与讨论交流后方才确定。在合作的一
代，诸多的手工艺类型和传统工艺生产都在进入衰 年多时间里，挪威易卜生剧院的人共来北京四次，
微的退潮期，非物质文化遗产项目的需求，成为其 他们的院长 Inger Buresund 女士、经理 Gry Wie
最后的生存之地。 女士，还有编舞和舞台设计的两位女士，我们围绕
不仅在中国发生着巨大的变化，世界的格局也 着所有的细节进行了讨论，她们对剪纸中每一个纹
是动荡不安的，昔日全球化发展的强势正在发生着 样的细节进行了详细的询问，最终通过了我的舞美
逆转，民粹主义泛起。从英国的脱欧以及欧美国家 设计方案：1. 以中国北方民间剪纸风格为基调，強
大选，都在出现逆全球化的趋势。文化在当今的世 调形式的张力感；2. 使用民间剪纸纹样元素，并选
界又开始彰显出地缘政治和文明的独特价值。21 择适合剧情内容的象征纹样；3. 剪纸的使用要根据
世纪是古老的中国文化又开始与世界对话交融的时 舞台整体结构和剧情需要创意设计；4. 设计要把握
代，中国文化开始走向世界，开始在与世界的对话 住中国民间剪纸风格特色，但不雷同于民间样式，
中去创造新的时代文化。我实践的用中国剪纸讲世 要有再创造；5. 剪纸缕空和结构韵律要考虑演出中
界的故事，正是在这样一种大的时代背景下开始的， 与人的关系及超现实的效果；6. 考虑舞蹈演出行走
也是我在新世纪初，主持民间剪纸申遗项目时开始 路线的需要；7. 场景色调使用中国剪纸大红色作为
遇上的新课题。 基调，营造有视觉强度和中国剪纸特色的红色空间，
2004 年受挪威易卜生剧院邀请，我用剪纸的 象征母性生命的活力与端庄。

5