Page 1006 - Информационное обеспечение

ные по всей Руси опричниками, обусловили болезненное пристрастие к апокалип-
тическим сюжетам. Сцены мучений изображались мастерами с предельной
экспрес сией и подчас отталкивающим натурализмом.
Отличительной чертой живописи XVI в. стала также перегруженность деталя-
ми, фигурами, предметами. Иллюстрируя жизнь святого или притчу, художники
буквально воспроизводили каждое слово Священного Писания и даже отвлечен-
ные догматические понятия и символы.
Характерным памятником настенной живописи этого времени являются фре-
ски Смоленского собора Новодевичьего монастыря. В стенописи прослеживают-
ся две темы: тема победы и славы и тема объединения русских земель под эги-
дой Москвы, создания Русского государства. Тема победы была представлена
обра зом Богоматери Одигитрии, покровительницы Смоленска. Она помещена над
иконостасом. По бокам от нее, на краях алтарных столбов, изображены «воена-
чальники небесных сил» - архангелы Михаил и Гавриил. Множество фигур вои-
нов, святых, покровителей русских князей в ратном деле, помещены на других
столбах храма.
Вторая тема трактуется образами причисленных к святым князей, чьи княже-
ства были объединены под властью Москвы. Представлены также сюжеты, отра-
жающие личную жизнь Василия III. По композициям и пропорциям росписи на-
поминают дионисиевские фрески в Ферапонтовом монастыре, они парадны и
торжественны.
Во времена Ивана Грозного наметились изменения в иконописном каноне. Ико-
на стала изображать скорее идеи, нежели лики. Примером здесь может служить
икона «Церковь воинствующая», посвященная знаменитому походу на Казань.
В ней религиозная символика подчинена политической идее, что сказалось и на
обилии фигур, распределенных тремя широкими потоками, и на необычном, вы-

Церковь воинствующая. Икона. Фрагмент. ГТГ. Москва
448