Page 1072 - Информационное обеспечение

Крамской написал очень похожий портрет старика-крестьянина, а тот отнесся к
нему весьма критически: «Ты, может, то и нарисовал, а душу забыл», - сказал он.
«Как же душу-то рисовать?» - обиделся художник. - «А это уже твое дело - не мое».
И все же следует сказать, что именно кисти Крамского принадлежат замечатель ные
по глубине психологической характеристики портреты таких гениев русской сло-
весности, как Л.Н. Толстой и Н.А. Некрасов. С портрета Толстого на нас смотрит
умный, мудрый и чрезвычайно зоркий человек.
Среди художников-передвижников самым крупным является Илья Ефимо-
вич Репин (1844-1930). Он, как и остальные передвижники, видел содержатель-
ность картин в том, что можно из них вычитать, поэтому он постоянно прибегал к
ли тературным темам, стремился как можно выразительнее написать злую сатиру
(«Крестный ход в Курской губернии»), веселую проповедь («Запорожцы»), мрач-
ную трагедию («Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года»), бытовую
сцену с политическим подтекстом («Арест пропагандиста», «Проводы новобран-
ца», «Не ждали»). Почти в каждой из этих его картин чувствуется не только рассу-
дочность, но и жгучий темперамент, хотя и с долей театральности, и абсолютная
психологическая точность. Действующие лица на его картинах, очень точно распо-
ложенные, выразительно жестикулирующие, все-таки лицедеи, играющие роль, а
не глубоко чувствующие люди. Лишь в «Бурлаках», написанных в юношеские годы
под непосредственным впечатлением виденного во время путешествия по Волге,
просто и ясно выражена драма.
Все картины Репина замечательные по живописи, что указывает на его огром-
ный талант колориста: в «Иване Грозном» - это мрачные зловещие сумерки, за-
волакивающие нарядную палату страшного царя, горячие краски крови и сереб-
ристо-розовая рубаха царевича; в «Крестном ходе» - раскаленный солнцем воз дух
жаркого летнего дня; в «Запорожцах» - благородно-однообразные переливы серых
красок и белая бурка стоящего спиной казака.
Но все чисто живописное расценивалось им как праздное, пустое, а следователь-
но безнравственное; в этом состояло неразрешимое противоречие творчества Репи-
на. Пересмотрев свои взгляды на искусство, он порвал с В. Стасовым, осуждая худож-
ников, которые иллюстрируют
популярные идеи, пусть даже
служащие общему благу, по-
скольку это опошляет искус-
ство. Недостаток творческого
ме тода передвижников состо-
ял в том, что они подходили к
отоб ражению жизни с уже гото-
вой идеей, а затем подстраива-
ли под эту идею свои картины.
А. Бенуа, исследуя творчество
«ше стидесятников», писал, что
на своих картинах они пока-
зывали жизнь только с темной
стороны, подменяя жизненное
житейским. Но передвижники
победили Академию, и в этом
состоит их главная заслуга.
Либерализм, охвативший в
И. Репин. Бурлаки на волге. Фрагмент. ГТГ. Москва 60-е годы все русское образо-
514