Page 1073 - Информационное обеспечение

ванное общество, к началу 8--х утратил свой боевой характер, на смену ему при-
шло более спокойное восприятие деиствительности. Звезды Некрасова, Салты-
кова-Щедрина, Писарева, Добролюбова стали меркнуть одна за другой, и только
теперь по-должному оценили снова Толстого, Вл. Соловьева, Тургенева, Тютчева,
Фета и величайшего среди них писателя-пророка Достоевского. Для живописи поя-
вилась возможность освободиться от диктата публицистики в поисках соб ственных
путей. Первый симптом такого освобождения проявился в возросшем значении
пейзажа, который в русским искусстве приобрел совершенно особое значение. Бес-
крайние просторы русской земли, отсутствие естественных границ отразились, по
словам религиозного философа Н. Бердяева, в «особом строении пейзажа русской
души - та же необъятность, широта и неоформленность». Сла бость формы в рус-
ском искусстве возмещалась природным, чисто русским чувст вом пространства в
архитектуре и живописи. Каждая постройка, будь то церковь, монастырь, дворец,
изба, немыслимы без окружающего их пейзажа. В живописи этот «пейзаж русской
души» также был всегда на первом месте. Русские выставки 80-х годов - это пре-
имущественно выставки пейзажей, причем пейзажей реали стических, в которых
под реализмом понималась только вещественность изобра жения. Но парадокс та-
кого реализма состоял в том, что максимальная точность в передаче мельчайших
деталей приводила подчас к противоположному эффекту, становясь явлением ма-
лохудожественным.
Морские пейзажи (марины) И.К. Айвазовского с кораблекрушениями, скалами,
прозрачными, как стекло, волнами с зелеными, серыми и синими жилками пены
на них, грозовыми облаками в силу обстоятельности в изображении деталей по-
ражают величием представленной на них стихии, оставляя равнодушным к сюже-
ту картины. Но воистину выдающимися являются полотна художника «Хожде ние
по водам» и «Гибель 84-пушечного корабля «Лефорт»», где само присутствие об-
раза Спасителя наполняет картины высокой духовностью. Их эмоциональная выра-
зительность усиливается живописью - перламутрово-зеленоватым свечением воды,
серебристо-сиреневой пеленой воздуха, в которой, как призрачное видение, возни-
кает фигура Христа.
И.И. Шишкин, посвятивший себя воспеванию родной природы, охотно прибе-
гал к фотографии; фотографичностью, к сожалению, отзывается все его творче ство.
Он был самым убежденным и верным стражем реалистической правды в среде пе-
редвижников. Вместе с тем на своих картинах он сумел показать живую красоту,
мощь и богатство русской природы, русского леса.
Картины А.И. Куинджи с эффектным сиянием лунного света, солнечными за-
катами виртуозны, но, по определению внимательных критиков, стиль его холо-
ден, а живопись «неживописна», скучна и тяжела. Живописная манера Куинджи
воплощала черту, присущую всему поколению художников того времени, - раздво-
енность: правдивость, с одной стороны, и склонность к эффектным театральным
приемам - с другой. Особенно это заметно в сравнении с искренними, задушев ными
пейзажами А. Саврасова и И. Левитана.
Истинным основателем новой русской школы пейзажистов считается Алек-
сей Кондратьевич Саврасов (1830-1897), точнее - его картина «Грачи прилетели»,
которая по своей простоте, бесхитростности, по чудному поэтическому настрое-
нию, по живописному мастерству стала путеводной звездой для многих худож-
ников.
На картине - целая стая веселых галдящих птиц, примчавшихся с первым теплом и
деловито принявшихся за устройство жилищ. И далекая снежная равнина, и старинная
церковь, и голые деревья, почти мертвые от долгого зимнего сна, пробудились с первым

515