Page 662 - Информационное обеспечение

Мавзолей - прямоугольное в плане здание - имел усыпальницу на первом эта-
же. Над квадрами огромного цоколя располагались фризы с рельефами, затем ио-
ническая колоннада со статуями и ступенчатая пирамида с колесницей Артемизы
(жены Мавзола) и самого царя Мавзола.
В украшении Галикарнасского мавзолея рельефами на темы состязания колес-
ниц, схваток греков с амазонками, мифического племени лапифов с кентаврами
принимал участие Скопас, который, наряду с Праксителем, был одним из самых
выдающихся скульпторов времени поздней классики. Эти скульпторы работали в
разной манере, но придерживались того же взгляда на художественное произве-
дение, что и поэт, написавший:
Лишнее все бесполезно. Старинная есть поговорка:
Если не в меру, - и мед желчью становится нам.
Скопас создавал динамичные, полные движения и экспрессии статуи, показы вая
человека в момент высшего напряжения его душевных и физических сил. Его тан-
цующие менады, спутницы Диониса, представляют собой вершину вакхического
исступления, полного самозабвения под напором бурных эмоций.
Пракситель был певцом невозмутимого покоя, сторонником тонких эстетиче-
ских наслаждений. Тема отдыха, покоя, мечтательной задумчивости определяла
характер его творчества. Он создавал нежные, текучие формы. Все его фигуры
опирались на что-либо - дерево, вазы, пни, отчего корпус получал плавный из-
гиб. Дошедшая до нас в оригинале мраморная
группа «Гермес с Дионисом» дает живое пред-
ставление о стиле работ Праксителя. Она изо-
бражает Гермеса, которому было поручено
от нести к нимфам на воспитание младенца Дио-
ниса, и он, делая короткую передышку, играет
с ребенком кистью винограда. Пракситель отра-
зил в статуе свою любовь к «нежной форме» и
смоделировал мужское тело так, что оно обрело
нежную пластику, подобную женской. Недаром
Пракситель раскрашивал у своих статуй воло-
сы, лица и зрачки. Мрамор тонировался подкра-
шенным воском, который под действием тем-
пературы пропитывал его поверхность, созда вая
эффект цветного мрамора, без слоя краски, как
это было принято в эпоху архаики. Пракситель
прославлял идеальную человеческую красоту,
изображая своих персонажей молоды ми, здоро-
выми, цветущими. Старческий и мла денческий
возрасты представлялись ему несо вершенными,
поэтому и младенца Диониса он изобразил в
виде уменьшенной в размерах ста туэтки взрос-
лого, несмотря на большое тяготе ние к реализ-
му в своем творчестве.
Считается, что Скопас - выразитель дио-
нисийского начала, Пракситель - аполлоновско-
го.
Пракситель. Гермес с Дионисом. Раздробленность греческих городов приве-
Мрамор. Музей в Олимпии ла во второй половине IV в. до н.э. к завоева-
104