Page 802 - Информационное обеспечение

Джотто первым реализовал тот принцип в живописи, который стал краеуголь-
ным камнем всего искусства Возрождения, - подражать природе. Он начал рисо-
вать прямо с натуры живых людей, чего не делали ни в Византии, ни в средневеко-
вой Европе.
Он ввел в живопись реальное пространство и реальные предметы. Фигуры в
изображении Джотто объемны. И достиг он этого эффекта световой моделиров-
кой - rilievo, воскресив известный еще в античную эпоху оптический эффект: че-
ловеческий глаз воспринимает светлое более приближенным к нему, а темное бо-
лее удаленным.
Джотто первым нарушил традицию плоскостного изображения. Его фигуры по-
мещены не на золотом фоне, а на фоне пейзажа или в интерьере. При этом линия
горизонта у Джотто впервые располагалась на естественном уровне, в то время как
его предшественники и современники обычно поднимали ее, распластывая изобра-
жение на плоскости.
Все эти новые принципы живописи Джотто разработал в процессе росписи ка-
пеллы Санта-Мария дель Арена в Падуе, где им был создан его главный фреско-
вый цикл. Здесь Джотто по-новому трактовал традиционные христианские сюжеты
и ввел новые из апокрифической литературы. Он стал родоначальником опреде-
1
ленной типологии росписи церковных капелл, где повествовательные циклы, раз-
битые на отдельные композиции, располагались на стенах в два или три яруса. Та-
кие циклы оставили почти все ведущие монументалисты XV в.
Верхний ряд отображал события из жизни Иоакима и Анны, родителей Девы Марии,
предшествующие ее чудесному рождению, и основные вехи жизненного пути Богоматери.
Второй и третий ярусы посвящены евангельским сценам. Внизу, на живописном цоколе, по-
мещены четырнадцать (по семь на каждой продольной стене) аллегорических фигур поро-
ков и добродетелей.
На входной западной стене изображен Страшный суд, напротив этой стены, на стол-
бах подпружной алтарной арки, - Благовещенье. Потолок был расписан как звездное небо.
Композиционные приемы, использованные Джотто, весьма многообразны. Ему
не свойственна симметрия, он предпочитал более свободные построения. Напри-
мер, в «Возвращении Иоакима к пастухам» опечаленный Иоаким возвра щается к
своим стадам, и хотя он - главное действующее лицо, его фигура поме щена у края
фрески, от пастухов его отделяет некоторое пространство, и только маленькая со-
бачка, радостно бросающаяся к Иоакиму, связывает фигуры.
В «Явлении ангела св. Анне» на передний план выступает не религиозная сим-
волика, а новаторски трактованная жанровая сцена, где трехмерное изображение
интерьера позволяет видеть внутренние покои Анны с ее скромным ложем и мелки-
ми предметами быта. Выполненная объемно коленопреклоненная фигура св. Анны
в широком хитоне обращена к ангелу, появившемуся в узком окошке. В пристрой-
ке видна служанка, занятая работой.
Следует отметить, что при работе над фресками художник уделял особое вни-
мание показу душевного состояния героев. Живопись Джотто по сравнению со всей
предыдущей необычайно эмоциональна. Он создал ряд образов, ставших эталоном
художественной выразительности. Это величественная фигура Марии в «Бегстве
в Египет» (см. цв. вкл.), скорбящие в «Оплакивании Христа», фигуры, а точнее -
скрещивающиеся взгляды Иисуса и Иуды в «Поцелуе Иуды».

1 Апокрифический, от апокриф - произведение с библейским сюжетом, содержание которого не
вполне совпадает с официальным вероучением, а потому не признаваемо церковью как священное и
даже запрещаемое ею; обычно авторство таких произведений не подтверждено.
244