Page 878 - Информационное обеспечение

ПОСТРЕНЕССАНСНАЯ КУЛЬТУРА

АРХИТЕКТУРА И СКУЛЬПТУРА БАРОККО В ИТАЛИИ

Немногие этапы истории культуры могут сравниться по творческой продук-
тивности и по значительности достижений с XVII столетием. Восприняв из Ита-
лии основы гуманизма и духовную свободу, европейские народы создали нацио-
нальную культуру настолько высокого уровня, что стало возможно говорить о но вой
европейской культуре. Ее формирование было связано со стремительно меняю-
щейся «картиной мира» и кризисом идеалов итальянского Возрождения. Для ду-
ховной жизни общества XVII в. большое значение имели Великие географические
и естественно-научные открытия: первое плавание Христофора Колумба в Амери-
ку, открытие Васко да Гамой морского пути в Индию, кругосветное путешествие
Магеллана, открытие Коперником движения Земли вокруг Солнца, исследования
Галилея, Кеплера, Ньютона. Новые знания разрушили прежние представления о не-
изменной гармонии мира, об ограниченном пространстве и времени, соразмер ных
человеку. Идея Джордано Бруно о бесконечности Вселенной и множестве миров
окончательно расшатала образ замкнутого мироздания, в центре которого находил-
ся человек. То, что раньше казалось незыблемым и вечным, стало рассыпаться на
глазах. Если в XV в. итальянский гуманист Пико делла Мирандола утверждал, что
человек всемогущ и может владеть чем пожелает, то в XVII в. французский мыс-
литель Блез Паскаль писал, что человек всего лишь «мыслящий тростник» и удел
его трагичен, так как, находясь на грани «двух бездн - бесконечности и небытия,
он не способен своим разумом охватить ни то ни другое и оказывает ся чем-то сред-
ним между всем и ничем».
Человек начал остро ощущать зыбкость и неустойчивость своего положения,
противоречие между иллюзией и реальностью. Новое мировосприятие по-особен-
ному преломилось в художественной культуре: все необычное, неясное, призрачное
стало казаться красивым, привлекательным, а ясное и простое - скучным и неинте-
ресным. Эта новая эстетика заметно потеснила прежние ренессансные принципы
подражания природе, ясности, уравновешенности. Возник новый стиль - барок-
ко. Барокко (итал. bаrоссо - странный, причудливый) жаргонное словечко - порту-
гальских моряков для обозначения бракованных жемчужин неправильной формы
стало использоваться в значении «смягчить, растворить контур, сделать форму бо-
лее мягкой, подвижной, живописной». Вместо стремления к бесстрастному; равно-
весию горизонтальных линий и больших плоскостей, свойственных класси ческому
Возрождению, новый стиль барокко означал стремление к подвижному. живопис-
ному, постоянно меняющемуся облику здания в зависимости от разных точек зре-
ния. В моду вошли «тревожные силуэты». Сначала нужного эффекта до бивались
путем беспощадного дробления стены выступами, нишами, пилястрами, колон-
нами, подчеркивая вертикальную устремленность здания. Мощные пилястры, со-
бранные в пучки, отбрасывая тени, создавали впечатление иллюзорной глубины.
Колонны, сгруппированные по две-три и установленные на высокие пьеде сталы,
из опорных столбов превращались в струящиеся потоки формы и зрительно уси-
ливали скульптурность фасадов. Затем в борьбе с неподвижной прямой линией.
и плоскостью, лишенной теней, вовсе отказались от прямой линии и плоскости,
320