Page 880 - Информационное обеспечение

Волюта, не новый в зодчестве эле-
мент, играла теперь в силу своей ди-
намичности решающую роль, связы-
вая два фасадных яруса и подчерки вая
их почти физически ощутимое вза-
имное сцепление.
Широкое распространение по-
добных барочных храмов было свя-
зано с тем, что в XVII в., в отличие
от Средневековья и эпохи Ренессан-
са, храм больше не мыслился как са-
мостоятельный объем, отделен ный
от светских зданий. Теперь он орга-
нично вписывался в сплошную ли-
нию уличной застройки и за счет
лишь одного фасада достигал не-
обходимого представительного эф-
фекта.
Дальнейшая эволюция церковно-
го фасада шла по линии общего ком-
позиционного усложнения: пилястры
Церковь Джезу. Арх. Дж. дета Порта. Рим сменялись полуколоннами и ко-
лоннами, прихотливее становились;
рисунок фронтонов и приемы их размещения на фасаде храма.
Первой по времени и самой крупной дворцовой постройкой той эпохи был па-
лаццо Квиринале, летняя резиденция римских пап, возведенный на вершине Кви-
ринальского холма.
Но, пожалуй, главным архитектурным памятником XVII в., определившим об-
лик сооружений дворцового типа, стал палаццо Барберини (архитекторы Мадер-
на, Лоренцо Бернини и Франческо Борромини). В основу его плана был положен
принцип открытого парадного двора, образуемого двумя выступающими крылья-
ми по обеим сторонам главного фасада. Сходный композиционный прием исполь-
зовался и в противоположном, садовом фасаде. В результате вместо привычного
замкнутого каре план палаццо Барберини приобрел подобие открытой Н-образ ной
конфигурации.
Безусловным лидером в создании типичных форм стиля барокко является Ло-
ренцо Бернини (1598-1680), который был не только архитектором, но и скульпто-
ром. С именем Бернини связан очередной этап преобразования собора св. Петра,
главной святыни католического мира. Он сумел изменить внутренний вид хра-
ма, не прибегая ни к каким перестройкам, а только используя сугубо барочные
приемы, т.е. соединяя монументальную скульптуру и архитектуру малых форм.
Свою работу в соборе Бернини начал с алтаря, над которым он возвел сень - бал-
дахин. Главный алтарь в соборе св. Петра расположен не в центральной ап сиде,
а в подкупольном пространстве, непосредственно над легендарным местом по-
гребения св. Петра. Именно здесь, под микеланджеловским куполом, Бернини
соорудил громадный (высотой в 29 м) балдахин - четыре спиралевидные колон-
ны с причудливыми базами держат ажурный верх, украшенный фигурами анге-
лов. Балдахин стал композиционным центром, приковывающим к себе внимание
-прихожан с момента входа в храм, он как бы направлял движение в пространстве
собора. При этом надо отметить, что и размеры его очень удачны, и стилистиче-

322