Page 884 - Информационное обеспечение

мгновения, когда все душевные силы человека приходят в движение, он воодушев-
ляется под влиянием чувства или внешнего действия. Так, например, внутренним
стержнем портрета кардинала Шипионе Боргезе является его живая реакция на
слова невидимого собеседника, которая рождает в облике прелата явную заинте-
ресованность и обусловливает общую динамику скульптуры.
Бернини переосмыслил концепцию ренессансной гробницы, в основе кото-
рой - спокойное достоинство человека перед неизбежностью смерти, - и пришел
к прославлению всесильной смерти, ставшему отличительной чертой мемориаль-
ного искусства барокко. При этом главным является композиция, аллегорический
смысл и декоративное расположение изображаемых фигур. Свойственная барокко
театральность наиболее наглядно проявилась в двух знаменитых надгробиях рим-
ских пап в соборе ев, Петра. Соединяя в одной скульптуре мраморы различных
цветов и позолоченную бронзу, Бернини достигал предельной выразительности
скульптуры.
Будучи выдающимся скульптором, архитектором, прекрасным рисовальщи ком,
Бернини являлся истинным зодчим Рима. Про него говорили, что он строит не от-
дельные алтари и церкви, но возводит Рим. Его настоящей целью были пер спективы
улиц и площадей, колоннады-панорамы Вечного города.
Второй крупнейший итальянский зодчий XVII в. - Франческо Борромини (1599-
1667). Его искусство являлось олицетворением крайней степени творческой ин-
дивидуальности, свободы художественного выбора. Для всякой постройки он на-
ходил новую и необычную архитектурную идею, достигая высшего артистизма
при ее воплощении. Он сознательно формировал особенное, напряженное дина-
мичное пространство вокруг своих построек «волнением стен». При разработке
фасада Борромини часто использовал мотив вогнутой кривой, редко встречаю-
щийся в римской барочной архитектуре, по этой черте почти безошибочно можно
определить автора. Таков, например, монументальный фасад церкви Сант-Аньезе
ин Агоне.
Другим созданным Борромини культовым сооружением необычайно слож-
ной формы, представляющей некий симбиоз овала и ромба с волнообразной ли-
нией стен, является церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане («У четырех фон-
танов») в одноименном монастыре. Монастырский комплекс Сан-Карло - одно
из инте реснейших порождений римского барокко. Фасад церкви даже в своих
архитек турных формах выглядит как апофеоз скульптурной пластике, настоль-
ко под вижной и динамичной кажется его масса: стена изгибается, насыщается
выступа ми и углублениями; дверной портал и оконные наличники выступают из
толщи стен; гирлянды, волюты, медальоны, пучки колонн, пилястры предельно
запол няют поле фасада. К тому же архитектор включил в фасадную композицию
большое количество скульптурных изображений: статуи в нишах нижнего яру-
са, фигуры ангелов под килевидным фронтоном, а в центре, над входным пор-
талом, он поместил статую св. Карла Борромея, над которой ангельские крылья
обра зуют обрамление наподобие стрельчатой арки - как знак нераздельности архи-
тектурного и скульптурного начал. К этому следует добавить действие светотени,
благодаря чему богатство архитектурных деталей и скульптуры дополнялось оп-
тическими эффектами.
Борромини был непревзойденным мастером приводить инертную массу в
зри тельное движение и тем самым как бы вырываться за пределы физического
свой ства материала. Все его ансамбли строились с расчетом на чисто внешний,
«театральный» эффект, «обман зрения», контрасты масштабов, стремление пора-
зить воображение.

326