Page 886 - Информационное обеспечение

спективой на дальнем плане. Но эта условная схема ландшафтного изображения
до неузнаваемости менялась под кистью Рубенса, насыщалась мощной природной
стихией. Несущиеся по небу в неудержимом вихре облака, громоздящиеся скалы,
низвергающиеся в пропасть потоки воды придают его пейзажам необычайно бур-
ный и динамичный характер.
Еще большим движением наполнены любимые Рубенсом охоты - «Охота на ка-
бана», «Охота на крокодилов и гиппопотамов», «Охота на львов», «Охота Аталан-
ты», составляющие особый раздел его пейзажных композиций и больше напоми-
нающие битвы (см. цв. вкл.).
Рубенс являлся одним из создателей и крупнейших мастеров живописного ба-
рочного портрета. Причем особенность его творчества в этом жанре состояла в том,
что между официальными портретами высокопоставленных лиц и изобра жениями
близких ему людей не существовало значительного стилистического различия, раз-
ве что в постановке фигур и костюмах: в первом случае наблюдает ся больше тор-
жественности и внешнего блеска. Рубенс развивал портретный жанр в чисто де-
коративном направлении. Его гуманизму был несвойствен интерес к духовной
сущности и психологическому состоянию человека. Портретная харак теристика
от этого теряла в своей глубине, но блеск исполнения искупал этот не достаток.
Рубенса интересовала не столько индивидуальность, сколько природная первоос-
нова, отражение чувственного мира моделей, к какому бы социальному кругу они
ни принадлежали.
В то же время в двух «интимных портретах», относящихся к позднему периоду
творчества Рубенса, проступает душевная теплота и искреннее чувство. В «Пор-
трете Елены Фоурмен с детьми» и в «Шубке» художник отказался от парадных
одежд, эффектных поз, нарядного обрамления фигур. В портрете Елены Фоурмен
неж ность любящей матери, склонившейся к мальчику, сочетается с прелестью цве-
тущей молодой женщины. А в образе полуобнаженной красавицы, шелковистую
кожу которой оттеняет пушистый мех шубки, отражен идеал красоты, радость бы-
тия, насыщенная душевной теплотой.
Особая эмоциональная тональность рубенсовских картин достигается тонко
продуманными цветовыми сочетаниями: прозрачными легкими тенями моделиро-
ваны лица, складки одежд легки и расплывчаты, мерцают золотистые нимбы во-
лос, Рубенс всегда писал сильно разведенными красками, едва касаясь кистью хол-
ста или доски. Но из этих прозрачных и текучих мазков рождались неповторимые
образы художника, соединившего в своем творчестве два заветных дара: рисунок
Микеланджело и колорит Тициана.
Не справляясь с огромным количеством заказов, Рубенс организовал целую фаб-
рику по производству картин, на которой работали лучшие художники Фландрии:
Ян Брейгель Старший «Бархатный», Антонис ван Дейк, Франс Снейдерс. Влияние
(картин рубенсовской школы на все европейское искусство было столь значительно,
что до сих пор ее стиль отождествляется с фламандской национальной школой в целом.

ТЕАТР И ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО БАРОККО

Комедию масок - commedia del'arte - можно считать самым древним искусством,
и эта зрелищная импровизационная драма не случайно достигла своего расцвета в
эпоху барокко. В комедии дель арте театр взял верх над литературой, ибо главным
в комедии масок были не написанные для актеров сюжеты, где рассказан ход пьесы
и указана последовательность выходов, а их импровизированные диалоги, шутки и

328