Page 881 - Информационное обеспечение

ский контраст неслучаен. Помещенный непо-
средственно под куполом балдахин, будь он
выполнен в более фундаментальных архи-
тектурных формах, привел бы к дублирую-
щему эффекту. Контраст же был усилен тем,
что сооружение полностью изготовлено из
бронзы, а не из более традиционного и при-
вычного камня, колонны украшены ребри-
стыми спиралевидными каннелюрами и
рас тительным орнаментом. Декоративный
эф фект усиливается причудливой формой ко-
лонн, хотя это было продиктовано традицией:
именно так выглядели колонны в алтарной
части раннехристианской базилики св. Петра,
стоявшей на месте собора, которые, в свою
очередь, воспроизводили колонны иеруса-
лимского храма Соломона.
Издали истинный масштаб витых брон-
зовых колонн не ощущается, но по мере при-
ближения они начинают расти на глазах,
«ввинчиваясь» в подкупольное пространство,
причем форма колонн еще более усиливает
впечатление движения вверх. Купол возносит-
ся на головокружительную высоту, потоки Балдахин в соборе св. Петра.
Арх. Л. Бернини. Ватикан
света льются сверху, порождая ощущение ир-
рациональности всего происходящего. Чело -
век чувствует себя совершенно раздавленным перед сверхъестественным, чудо-
вищным масштабом увиденного. Но это и есть идеальное воплощение идеи
рим ского католического барокко.
Помимо того что балдахин стал «идейным» и визуальным центром храма, он
является также ядром архитектурного ансамбля. В нишах каждого из четырех под-
купольных столбов Бернини поместил колоссальные мраморные статуи святых и
персонажей, связанных с темой крестного пути и мученической смерти Иисуса.
Расположенные по диагонали статуи образовали нижний ярус общей круговой ком-
позиции.
В центральной апсиде храма архитектор расположил так называемую кафедру
св. Петра, в которую вошли четыре громадные фигуры отцов церкви в торжествен-
ных облачениях. Они расположены попарно у подножия возносимого к небесам
трона первого папы - св. Петра. Завершает композицию витражное изображение
летящего голубя - символа Св. Духа. Бернини мастерски использовал направление
алтарной части храма не на восток, а на запад, что обеспечивает доступ солнца в
апсиду в послеполуденные часы. Проникая в храм сквозь витражное окно, солнеч-
ные лучи довершали мистификацию, наполняя пространство храма неземным, ир-
реальным светом.
Не менее значительным был вклад Бернини в создание архитектурного ансамб-
ля перед собором. Он оформил площадь перед собором как продолжение храма.
Прямо от краев фасада далеко вперед протянулись крытые галереи-коридоры,
образующие перед храмом трапециевидный участок с обширной соборной па-
пертью, а от концов галерей по эллиптическим кривым разошлись двумя рукавами
Колоннады из колонн тосканского ордера. Сам Бернини сравнивал рукава ко-

323