Page 883 - Информационное обеспечение

не только объединяя в ансамблевое целое различные по стилевым признакам соо-
ружения: античности (Пантеон), Средних веков (готическая церковь Санта Мария
сопра Минерва) и Ренессанса (дворцы, замыкающие площадь с двух сторон), но и
вводя их в художественную атмосферу нового, барочного Рима.
Другим примером гармоничного соединения скульптуры с архитектурными го-
родскими сооружениями являются мраморные статуи ангелов. Используя боль шую
пространственную композицию, Бернини разместил их на парапетах моста через
Тибр против замка Св. Ангела. С площади перед мостом двойная череда охвачен-
ных вихревым движением белых фигур в развевающихся одеяниях очень эффек-
тно смотрится на фоне циклопической красной громады замка.
Еще органичнее слияние скульптуры с «зеленым шумом» парка, с качанием вет-
вей, бликами солнца, тенями плывущих облаков и журчанием воды в необычайно
динамичной, изысканной по силуэту группе «Аполлон и Дафна», предназначенной
для парка виллы Боргезе.
Сюжет был позаимствован из «Метаморфоз» Овидия: однажды Аполлон, сразивший из
серебряного лука чудовищного змея Пифона, по-
смеялся над богом любви Эротом, натягивающим
свой золотой лук. Оскорбленный Эрот взмыл на
Парнас и оттуда стрелой, вызывающей любовь,
пронзил сердце Аполлона, а другой -убивающей
любовь - сердце нимфы Дафны. Встретив пре-
красную Дафну, Аполлон сразу же полюбил ее,
а Дафна, увидев Аполлона, пусти лась бежать бы-
стрее ветра. Напрасно уговари вал ее Аполлон
остановиться и не страшиться его, сына громо-
вержца Зевса. Почувствовав, что Аполлон насти-
гает ее» Дафна обратилась с моль бой к своему
отцу, речному богу Пенею, лишить ее образа, ко-
торый причинил ей страдание. Тот час же ноги ее
вросли в землю, тело стало покры ваться корой,
волосы обратились в листву, а ру ки, поднятые к
небу, - в ветви лавра, который отныне стал свя-
щенным деревом Аполлона, укра сил его кифару
и увенчал голову.
Лоренцо Бернини запечатлел в летящем
движении момент превращения юной без-
защитной Дафны, настигнутой легконогим
Аполлоном, в лавр: жесткая кора уже напо-
ловину скрыла нежное тело, углубляются в
почву прорастающие корни, трепет гибну-
щего человеческого существа отзывается в
шелесте распускающейся листвы.
Динамичная барочная стихия нашла у
Бернини выход и в скульптурном барочном
портрете, создателем которого он являлся.
Безупречное чутье социальной значимости
модели, умение схватить наиболее яркие.
Черты характера и внешнего облика сниска-
ло барочному портрету Бернини определе-
ние «портрет-переживание» в отличие от
«портрета-характера». Скульптор выбирал Л. Бернини. Аполлон и Дафна.
Вилла Боргезе. Рим
325