Page 991 - Информационное обеспечение

несколько удлиненных пропор-
ций, с крупными чертами лица
и широко открытыми глазами.
Лик и руки обводили черным
контуром (что было характерно
для романского искусства), сам
же лик высветляли.
Композиции новгородско-
го письма, какими бы сложны-
ми они ни были, пусть даже в
не сколько ярусов, всегда строи-
лись в одной плоскости. Компо-
зиция иконы XV в. «Чудо о Фло-
ре и Лавре» также состоит как
бы из двух ярусов. В центре ее
верхней части - архангел Миха-
ил, держа щий за поводья двух
лошадей; по сторонам от него
на горках стоят, готовые принять
поводья, святые Флор и Лавр,
почитав шиеся как покровители
конево дов. В нижнем ярусе изо-
бражены всадники, ведущие ло-
шадей с же ребятами к водопою.
Эта икона дает достаточно
полное представление об основ- Чудо о Флоре и Лавре. Икона. Новгородская школа.
ных особенностях новгородского ГТГ. Москва
письма. Композиция построена
строго симметрично. Горы изображаются уступами, их вершины заканчиваются
плоскими, как срезанными, площадками с завитками. Причем всегда в нижней ча-
сти гор размещены пещеры; по горам разбросана редкая растительность - травы
и деревья. Деревья веерообразной формы, с утолщенными книзу стволами, с цве-
тами и ягодами. Кони прописаны плавной линией и имеют изящно выгнутую шею
и слегка одутловатое тело.
Значительное место в новгородской живописи занимало так называемое па-
латное письмо, т.е. изображение помещения и обстановки. Фон был, как правило,
светло-желтым, иногда золотился.
Изобразительное искусство древнего Пскова развивалось так же, как и зодче-
ство, отличаясь своеобразием, обусловленным положением Пскова как города-фор-
поста на северо-западе Руси. Сам интерьер псковского храма, похожий ско рее на
пещеру, нежели на интерьер классического византийского здания, обязы вал живо-
писцев соответствующим образом украшать его. Особенность оформле ния дик-
товалась также тем, что псковитяне, можно сказать, молились с мечом, не сни-
мая кольчуги, только забегали в храм, чтобы приложиться к иконе. Поэтому в
иконах Пскова ощущается нечто драматическое, возникающее благодаря напря-
женному сочетанию глубоких красных и зеленых тонов. Повышенная драматич-
ность передана беспокойным линейным ритмом, резкими ударами белой краской
как в выступающих, так и в затененных местах. Для псковской иконописи харак-
терно сочетание архаичных статичных форм и деталей, указывающих на движе-
ние. Наиболее убедительно это проявляется в излюбленных сюжетах псковских

433