Page 92 - merit 42 jun 2022

‫العـدد ‪42‬‬ ‫‪90‬‬

‫يونيو ‪٢٠٢2‬‬ ‫د‪.‬أحمد ال َّصغير‬

‫ُل ْع َب ُة اْلْزمَن ِة ال َّس ْر ِد َّي ِة‬
‫في رواية « ِب َح ْج ِم َح َّب ِة اْل ِعَن ِب»‬

‫للكاتبة ُمَن َى ال ِّش ِي ِم ِي‬

‫عبر ممرات زمانية متوازية‪ ،‬فتقوم بتوظيفها داخل‬ ‫تبدو الأزمنة السردية داخل رواية «بحجم حبة‬
‫الإطار السردي المتمرد على بنى سردية تقليدية‪،‬‬
‫بل أحيا ًنا ما تكسر الأطر ذاتها‪ ،‬محاولة الوصول‬ ‫العنب»(‪ )1‬للكاتبة المصرية منى الشيمي‪ ،‬تكني ًكا فنيًّا‬
‫مراو ًغا‪ ،‬حيث ارتكزت الرواية على التداخل الزمني‪،‬‬
‫بالزمن السردي إلى آفاق جوهرية للكشف عن أثر‬
‫الزمن في بنية التفاصيل الزمنية الصغيرة التي‬ ‫والتداعي‪ ،‬والاسترجاع اللحظي‪ ،‬والاشتباك مع‬
‫الزمن الراهن أي ًضا‪ ،‬فهي كتابة مشغولة باللعب‬
‫صارت جز ًءا من مفردات الذات‬
‫الساردة‪ ،‬بل أصبحت الحياة‬ ‫السردي من خلال الغطاء‬
‫الزمني المخاتل في بنية الرواية‪،‬‬
‫كلها عبارة عن محطات زمانية‪،‬‬
‫ومكانية ذات أثر ملحوظ في‬ ‫فقد تجنح الروائية منى‬
‫البناء الزمني للرواية‪.‬‬ ‫الشيمي إلى استعادة سيرتها‬

‫جاءت رواية «بحجم حبة عنب»‬ ‫الذاتية من باب الرواية‪،‬‬
‫عقب ثورة يناير ‪ ،2011‬بل‬ ‫فتخترع أزمنة منتقاة من رحم‬
‫تسجل الكاتبة تاري ًخا زمنيًّا‬ ‫الحكاية‪ ،‬كي يصبح السرد في‬
‫إطار فني تخييلي مقنع للمتلقي‬
‫للحظة انتشار الثوار في ميدان‬ ‫من جهة‪ ،‬ولزياد (المروي له)‬
‫التحرير آنذاك‪ ،‬وهو زمن حديث‬
‫من جهة أخرى‪ .‬حيث تمتلك‬
‫نسبيًّا مر عليه أكثر من عقد‬ ‫الكاتبة تقنيات فنية عديدة‬
‫من الزمن‪ ،‬حيث تجسد الرواية‬ ‫كتقنية الراوي والمروي له‬