Page 452 - Tel Hai Book
P. 452

‫‪  450‬רוני שריג‬

‫עתיקה‪ 27,‬ובכך קשר בין גבורת העבר ללאומיות החדשה באמצעות זיכרו של‬
‫טרומפלדור‪ .‬השיר 'בגליל העליון' מאת שמשון מלצר ללחנו של עמנואל עמירן‬
‫מבטא היטב את העוצמה שטמונה בסמל זה‪' :‬על גבעה נישאה ‪ /‬שם ירבץ הכפיר ‪/‬‬
‫האדיר‪ / .‬ונשגב הוא מאוד ‪ / ]...[ /‬ובליל סערות ‪ /‬וסופות ‪ /‬ונהם האריה ‪ /‬ושאג‬

                                                                  ‫האריה ‪ /‬והתנשא'‪.‬‬
‫אחד האמצעים הטקסטואליים לביסוס ערך ההקרבה בשירים היה 'החייאתו'‬
‫של טרומפלדור‪ .‬דוגמה לכך היא השיר 'אביך לא מת' מאת אברהם דב ורבנר‬
‫(ללחן של משה רפפורט)‪' :‬אביך לא מת‪ ,‬חי טרומפלדור ‪ /‬למען ארצנו לחם‬
‫הגיבור‪ / .‬בעד החרות והגאולה ‪ /‬אביך לא מת'‪ .‬גם ז'בוטינסקי היה שותף לעיצוב‬
‫ערך ההקרבה באמצעות החייאת המת בשירו 'שיר אסירי עכו'‪ :‬טרומפלדור‬
‫הגיבור הגידם ממשיך לשמור את גבולה של הארץ אף לאחר מותו‪ ,‬מקברו‪ .‬עיצוב‬
‫מיתוס תל חי כמיתוס של ניצחון ולא של כישלון הפך את המת לסמל 'חי נצחי'‪,‬‬
‫ונוצר בעיקר כדי להתוות לדור הבנים הלוחמים את האתוס של לחימה והקרבת‬
‫החיים במלחמה על המרחב הטריטוריאלי של החברה המתהווה‪ .‬בעצם קידושו‬
‫של המיתוס הוענקה למוות משמעות‪ :‬זיכרון המתים בקרבות יחיה לנצח וייזכר‬
‫כמעשה גבורה למען הגנת המולדת‪ ,‬הנופלים יזכו ל'חיי תמיד ולזיכרון נצח'‪,‬‬
‫ומעבר לכך‪ ,‬דמם של הנופלים מקנה את הזכות על האדמה‪ .‬השירים היו חלק‬
‫מ'מסע החניכה הבלתי נמנע וההכרחי אל ישראליותם' של ילדים ובני נוער עד‬

                                                               ‫סוף שנות השישים‪28.‬‬
‫בשונה מהמוטיבים של הקרבה וגבורה‪ ,‬מדגישים שירים רבים את העמל‬
‫והעבודה ואת ההתיישבות‪ ,‬ערכים מרכזיים בתנועת העבודה אך לא שלה בלבד‪.‬‬
‫כך למשל בשיר 'חלום יוסף הגלילי' שכתב שמואל בס והלחין עמנואל עמירן‬
‫(פוגצ'וב) בשנת ‪ ,1940‬ענו המוני העם לקריאתו של יוסף הגלילי וחלומו התגשם‬
‫בתלם המחכה לו; ובשירו של לוין קיפניס שהולחן על ידי נחום נרדי‪' ,‬מי יבנה‬

                   ‫בית'‪ ,‬החלוצים זורעים שדה בתל חי ובכך ממשיכים את החלום‪.‬‬
‫בשירים רבים אחרים בולטת ההגנה על המקום והארץ שמתבטאת בדמות‬
‫השומר‪ .‬דמות זו עברה בשירים אחדים אידיאליזציה ורומנטיזציה באמצעות‬
‫הטקסטים והלחנים‪ .‬השומר היה היהודי החדש שעמד בניגוד ליהודי הגלותי וייצג‬
‫מערכת ערכים חדשה‪ ,‬חילונית‪ .‬הוא היה קשור לאדמה‪ ,‬שאף להיות 'ילידי'‪ ,‬ורוב‬
‫מאפייניו הקבילו לדימוי 'הפרא האציל' הערבי‪ :‬שומר עברי‪ ,‬שבלבושו וברכיבתו‬
‫על סוס דומה במראהו לערבי בן המקום‪ 29.‬דמות השומר הושפעה גם מדימוי נוסף‪,‬‬
‫של הקוזק מהתרבות הפופולרית הרוסית‪ ,‬שהתמזג עם דמות הערבי הארץ‪-‬ישראלי‬

                                                                                ‫שם‪ ,‬עמ' ‪.192‬‬  ‫‪	27‬‬
‫ע' זרטל‪' ,‬המעונים והקדושים‪ :‬כינונה של מרטירולוגיה לאומית'‪ ,‬זמנים‪ :‬רבעון להיסטוריה‪,‬‬            ‫‪2	 8‬‬

                                                                      ‫‪ ,)1994( 48‬עמ' ‪.34–32‬‬   ‫‪	29‬‬
                                                   ‫יפתחאל ורודד (לעיל‪ ,‬הערה ‪ ,)6‬עמ' ‪.253‬‬
   447   448   449   450   451   452   453   454   455   456   457