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I

Rococó, clasicismo y romanticismo

También en el caso del drama shakespeariano, cuyo público no está

dominado por esta clase y donde el poeta no está del lado de la

clase social amenazada de ruina, la tragedia extrae su inspiración,

su concepto del heroísmo y su idea de la necesidad, de la perspec­

tiva que le ofrece el destino de las antiguas clases dominantes. En

contraste con estas épocas, los períodos en que impone el tono

una clase social que cree en su triunfo definitivo no son favorables

para el drama trágico. Su optimismo, su fe en la capacidad de vic­

toria de la razón y de la justicia, impiden el resultado trágico de la

complicación dramática o buscan hacer de la necesidad trágica una

equivocación trágica. La diferencia entre las tragedias de

Shakespeare y de Corneille, de un lado, y las de Lessing y Schiller,

de otro, consiste en que en las primeras la ruina del héroe es una

sublime necesidad y, en las otras, mera necesidad histórica. No hay

orden social imaginable en el que Hamlet o Antonio no tengan

que caer inevitablemente en la ruina; pero los héroes de Lessing y

Schiller, Sara Sampson y Emilia Galotti, Fernando y Luisa, Carlos

y Posa, pueden, por el contrario, ser felices y estar alegres en cual­

quier otra sociedad y en cualquier otro tiempo, excepto en los

suyos propios, es decir en los de sus autores. Una época que con­

sidera la infelicidad de los hombres como algo condicionado his­

tóricamente, y no la considera como un hado inevitable e irrepa­

rable, puede, sin embargo, crear tragedias, incluso importantes,

pero en cambio no puede en modo alguno decir en esta forma su

palabra última y más profunda. Con todo, puede ser exacto decir

que «cada época engendra su propia necesidad y, por lo tanto, su

propia tragedia» 97; sin embargo, el género representativo de la

Ilustración no fue la tragedia, sino la novela. En épocas de tragedia,

los representantes de las viejas instituciones combaten el concepto

del mundo y las aspiraciones de la nueva generación; y en épocas

en que prevalece el drama no trágico, por lo general la generación

joven combate las viejas instituciones. El individuo aislado, natu­

ralmente, puede estrellarse contra tales instituciones lo mismo que

puede ser exterminado por los representantes de un mundo nuevo.

1)1A. Elosser, op. cit., pág. 215.

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