Page 421 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

tencia como lucha y competición, que transforma todo ser en mo­

vimiento y cambio, y para el que la experiencia del mundo se con­

vierte cada vez más en experiencia temporal, es el producto de esta

evolución doble y, sin embargo, profundamente unitaria.

El predominio del momento sobre la duración y la persisten­

cia, el sentimiento de que todo fenómeno es una constelación pasa­

jera y única, una ola fugitiva del río en el que no se baña uno dos

veces, es la forma más simple a que puede ser reducido el impre­

sionismo. Todo el método impresionista, con todos sus medios y

conceptos artísticos, quiere, ante todo, traer y acentuar este senti­

do heracliteano del mundo de que la realidad no es un ser, sino un

devenir, no un estado, sino un ocurrir. Toda imagen impresionista

es la expresión de un momento en el perpetuum mobile de la existen­

cia, la representación de un equilibrio inestable, siempre amenaza­

do, en el juego de las fuerzas contendientes. El modo de ver im­

presionista transforma la imagen natural en un proceso, en un

surgir y un transcurrir. Disuelve todas las cosas estables y fir­

memente trabadas en una metamorfosis, y presta a la realidad el ca­

rácter de lo imperfecto y lo no terminado. La reproducción del acto

subjetivo de la percepción en vez del sustrato objetivo del ver, con

el que comienza la historia de la moderna pintura perspectivista,

llega aquí a su perfección. La representación de la luz, del aire y de

la atmósfera, la descomposición de las superficies de color en man­

chas y puntos, la disolución de los colores locales en valores de ex­

presión atmosféricos y perspectivistas, el juego de las reflexiones de

la luz y las sombras iluminadas, el punto palpitante y tembloroso,

y la pincelada abierta, suelta, libre, toda la pintura improvisada,

con su dibujo rápido, abocetado, el aspecto fugitivo, aparentemen­

te descuidado, y el descuido virtuosista de la reproducción, no ex­

presan, en última instancia, otra cosa que el sentimiento de aque­

lla realidad en movimiento, dinámica, concebida en constante

modificación, que ha comenzado con la subjetivación de la repre­

sentación pictórica a través de la perspectiva.

Un mundo cuyos fenómenos cambian siempre y por medio de

innumerables e imperceptibles transiciones produce la impresión

de una continuidad en la que todo se funde, y en la que no hay otras

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