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Naturalismo e impresionismo

«El tratamiento de un tema según los tonos y no según el tema es

lo que diferencia a los impresionistas de los demás pintores», esta­

blece ya uno de los primeros historiadores y teorizantes del movi­

miento 202. Se puede concebir esta objetivación y neutralización de

los motivos como la expresión del sentido antirromántico de la

época, y ver en ella la completa desheroización y trivialización de

los objetos artísticos, pero se la puede también considerar como un

alejamiento de la realidad y ver la limitación de la pintura a los te­

mas «propios» como una decadencia desde el punto de vista natu­

ralista. La sonrisa que los griegos habían descubierto para las artes

plásticas y que, como se ha observado, se ha perdido en el arte mo­

derno203, cae víctima del ver de manera «pictórica»; pero con ella

desaparece al mismo tiempo de la pintura toda psicología y todo

humanismo.

La sustitución de la imagen táctil por la imagen visual, es de­

cir la traslación del volumen corporal y de la forma plástica espacial

a las superficies, es un paso ulterior, interdependiente con aquella

intención artística «pictórica», paso que consuma el impresionismo

en la imagen naturalista de la realidad. Por otra parre, esta reduc­

ción no es el objetivo, sino, simplemente, un producto accesorio del

método.' La acentuación del color y el deseo de transformar la su­

perficie pictórica en una armonía de efectos de luz y color son lo que

absorbe el espacio y disuelve la tectónica de los cuerpos. Pero el im­

presionismo reduce no sólo la realidad a una superficie bidimensio-

nal, sino, dentro de esta bidimensionalidad, a un sistema de man­

chas sin perfil; renuncia, en otras palabras, no sólo a la plasticidad,

sino también ai dibujo, no sólo a la forma espacial del objeto, sino

también a la forma lineal. Lo que gana la representación en diná­

mica y atractivo sensual por io que pierde en claridad y evidencia es

innegable, y este beneficio era lo más importante para los impresio­

nistas. El público, sin embargo, estimó en más la pérdida que la ga-

202 Georges Riviére, UExposition des Impressionnistes. L’ímpressionniste. «Journal

d ’Art», 6 abril 1877. Reimpreso en L. Venturi, Les archives de rimpressionnisme, 1939, II»

pág. 309.

20} André Malraux, The Psychology of Art, en «Horizon», 1948» núm. 103, pág, 35.

{Ed. casr., 'Psicología del arte.)

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