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Naturalismo e impresionismo

mantenemos delante de un objeto una pantalla con una abertura

pequeña que no nos permita ver otra cosa que un color, y no nos da

información alguna sobre la forma del objeto y las relaciones obje­

tivas del color en cuestión, obtenemos, como es claro, una impre­

sión cromática vacía, incorpórea y dudosa, que es muy distinta del

carácter del color objetivo plástico que nosotros estamos acostum­

brados a ver. De esta manera, el color del fuego pierde su brillo, el

de la seda sus reflejos, el del agua su transparencia, y así sucesiva­

m ente205. El impresionismo pinta ahora los objetos siempre con es­

tos colores superficiales incorpóreos, que, como consecuencia de su

frescura y de su sensualidad intensa, dan impresión de muy direc­

tos, pero que reducen considerablemente el efecto ilusionista de la

representación y hacen ver del modo más claro el convencionalis­

mo del método impresionista.

En la segunda mitad del siglo XIX, la pintura se convierte en

el arte que señala la pauta. Su impresionismo se convierte en un es­

tilo autónomo, cuando en literatura se lucha todavía en torno al na­

turalismo. La primera exposición colectiva de los impresionistas se

celebra en 1874, pero la historia del impresionismo comienza unos

veinte años antes y termina con la octava exposición colectiva, ya

en 1886. El impresionismo se disuelve por estas fechas como mo­

vimiento de grupo compacto, y comienza un nuevo período pos­

impresionista que dura hasta 1906, año de la muerte de Cézan-

n e206. Después de la hegemonía de la literatura en los siglos XVII

y XVIII, y del papel predominante de la música en el romanticis­

mo, se consuma a mediados del siglo XIX una variación en favor

de la pintura. El crítico de arte Asselineau sitúa ya hacia 1840 el

destronamiento de la literatura por la pintura 207, y los hermanos

Goncourt exclaman, entusiasmados ya una generación más tarde:

«¡Qué profesión tan ventajosa es la de pintor, comparada con la de

escritor...!» 208. La pintura domina no sólo, como arte más progre­

205 Ibid., pág. 91.

206 John Rewald, The History of bnpressionism, 194ór págs, 6 sig. (Ed. case., Histo­

ria del impresionismo.)

207 Aibert Cassagne, La tbéorie de l'art pour i’art en Trance, 1906, pág. 351.

208 E. y J. de Goncourt, Journal, 1 mayo 1869- Ed. cit,, III, pág. 121.

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