Page 427 - Hauser

Historia social de la literatura y el arte

sista de la época, todas las otras artes, sino que sus creaciones su­

peran también en calidad a las obras de la literatura contemporá­

nea, principalmente en Francia, donde podía afirmarse con razón

que los grandes poetas de este período son los pintores impresio­

nistas 209. Es cierto que el arte del siglo XIX sigue siendo relativa­

mente romántico, esto es, «musical», y que los poetas del siglo re­

conocen a la música como el supremo ideal artístico; pero lo que

ellos enrienden por este ideal es más un símbolo de la creación so­

berana, independiente de la realidad objetiva, que el ejemplo con­

creto de la música. La pintura impresionista, por el contrario, des­

cubre sensaciones que, poco después, también la poesía y la música

tienden a expresar, y sus medios expresivos se adaptan por esto a las

formas pictóricas. Las impresiones atmosféricas, principalmente la

experiencia de la luz, el aire y la claridad cromática, son percepcio­

nes que en la pintura están en su propio ambiente, y cuando se tra­

ta de reproducir en otras artes sensaciones de esta clase, está justi­

ficado por completo que se hable de un estilo «pictórico» de la

poesía y de la música. Pero «pictórico» es el estilo de estas artes

también en cuanto que se expresan en formas «sin contornos», con

ayuda de efectos de color y de luz, otorgando a la vivacidad de los

pormenores un valor más grande que a la unidad de la impresión

total. Cuando Paul Bourget establece a propósito del estilo litera­

rio de su tiempo que la impresión de cada una de las páginas es más

fuerte que la del libro en conjunto, la de una frase más profunda

que la de una página, y la de la palabra aislada más conmovedo­

ra que la de la frase210, es el método del impresionismo lo que él

caracteriza: el estilo de una concepción del mundo atomizada y di­

námicamente cargada.

Pero el impresionismo es no sólo el estilo temporal que do­

mina la totalidad de las artes; es también el último estilo «euro­

peo» de valor general, la última tendencia artística que se apoya en

un asentimiento del gusto. Desde su disolución, ni las distintas ar­

tes ni las distintas naciones y culturas pueden ser aunadas estilísti­

camente. Pero el impresionismo no aparece ni desaparece de una

209 H enri Focillon, La peinture aux X IX ' et X X ' siectes, 1928, pág, 200.

2t0 Paul Bourget, Es sais de psychologte contemporaine, 1885, pág. 25.

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