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Rococó, clasicismo y romanticismo

miento, empapado de elementos cabalieresco-románticos, místi­

co-románticos y místico-religiosos. Pero este arte burgués de Ho­

landa siguió siendo en la Europa de entonces un fenómeno casi

completamente aislado, y el siglo XVIII no enlazó directamente

con él cuando estableció el moderno arte burgués. No se puede ha­

blar de. una continuidad de la evolución, porque la misma pintura

holandesa había perdido en el curso del siglo XVII mucho de su ca­

rácter burgués. El arte de la moderna burguesía tuvo su origen,

tanto en Francia como en Inglaterra, en los cambios sociales inter­

nos; la superación de la concentración artística cortesana pudo pro­

ceder sólo de aquí, y debió de recibir estímulos más fuertes de los

movimientos filosóficos y literarios contemporáneos que del arte de

países ajenos, alejados en el tiempo y en el espacio.

La evolución que alcanza su culminación política en la Revo­

lución francesa y su meta artística con el romanticismo comienza

en la Regencia, con la socavación del poder real como principio de

autoridad absoluta, con la desorganización de la corte como centro

del arte y la cultura y con la disolución del clasicismo barroco como

estilo artístico en el que las aspiraciones y la conciencia de poder

del absolutismo habían encontrado su expresión inmediata. El pro­

ceso se prepara ya durante el reinado de Luis XIV. Las guerras in­

terminables desquician las finanzas de la nación; el tesoro público

se agota y la población se empobrece, pues no se pueden crear im­

puestos de látigo y calabozo ni lograr una supremacía económica

con guerras y conquistas. Se hacen perceptibles ya en vida del Rey

Sol manifestaciones críticas sobre las consecuencias de la autocra­

cia. Fénelon es en este aspecto bastante sincero ya, pero Bayle, Ma-

lebranche y Fontenelle van tan lejos que se puede afirmar con ra­

zón que la «crisis del espíritu europeo», cuya historia llena el siglo

XVIII, estaba en curso desde 1680 '. Contemporáneamente con

esta corriente gana terreno la crítica del clasicismo, que prepara la

disolución del arte cortesano. Hacia 1685 se cierra el período crea­

dor del clasicismo barroco; Le Brun pierde su influencia, y los

grandes escritores de la época, Racine, Moliere, Boileau y Bossuet,

1 Paul Hazard, La Crise de la conscience européenne, 1935, I, p%s. I-V,

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