Page 77 - STAV broj 233

se okrećući prema Jasni i Senadu, koji ga
nesvjesno uklapa u stereotipnu tezu da
s one strane šoferšajbe ispraćaju jednako usvojenik “mora” prezirati svoje usvaja-
uplašeni i zabrinuti. Nakon dolaska na telje. U ovako kreiranom slučaju, prirod-
aerodrom, gdje ne zatiče osobu koja ga je nije bi bilo da Arman prezire svoje biološ-
očigledno trebala dočekati, Arman se vra- ke roditelje, a ne one koji su ga odgojili,
ća svojim usvajateljima i u izuzetno dra- jer, za razliku od nekoga ko je prepušten
matičnoj sceni na njih sručuje sav gnjev ulici, on je, zahvaljujući Jasni i Senadu,
koji je godinama držao u sebi. imao krov nad glavom, hranu, obrazova-
Vješto dramaturški skrivajući ko je nje, majčinsku utjehu. Njegova ljutnja
osoba koja je Armana trebala dočekati na ne može biti opravdana kao posljedica
aerodromu, scenaristkinja i režiserka do- odbačenosti, jer Arman nije odbačen od
pušta gledaocima da se upoznaju s glavnim svih, već samo od jedne osobe – biološke
protagonistom a da odmah ne pokleknu majke. Nasuprot ovome, njegova nasilna
pred sažaljenjem. Dok ga s jedne strane i energična priroda savršeno je iskorište-
gradi kao izuzetno temperamentnog i na- na kao dokaz suprotnosti svojim usvaja-
silnog tinejdžera, s druge je Arman briž- teljima, mirnim, staloženim, razumnim
ni unuk koji bolesnim i teško pokretnim ljudima, kakav Arman očigledno nikada
starcima pomaže oko kućanskih poslova neće postati.
te nježni mladić koji pokušava osvojiti Jednu životnu epizodu prekinutu na-
srce jedne djevojke. glo, bez suvišnih objašnjavanja, velikih
Kada je u pitanju narativ, Tanović preokreta, tragičnih raspleta, režiserka
Armanov život gradi postepeno, iz više završava malim zagrljajem dvoje otu-
uglova i s više odnosa, a čini ga uvjerlji- đenih supružnika, kratkim osmijehom
vim uz pomoć dužih kadrova, mahom sta- mrzovoljnog tinejdžera koji se pomirio
tičnih, te glatke jedva primjetne montaže s djevojkom i koji odlazi po brata kojeg
Redžinalda Šimeka, pa se na koncu stječe je prethodno ostavio samog.
dojam da svakodnevica ove porodice teče Pod utjecajem filmova Sjećaš li se Do-
neprimjetno, bez prekida i lažnih inter- lly Bell (1981) i Otac na Službenom putu
vencija. Segment koji jeste neuvjerljiv i (1985), Tanović u svom filmskom djelu
u scenarističkom i u režiserskom smislu kreira porodicu koja u metaforičkom smi-
jeste scena “ruskog ruleta” u kabini ži- slu predstavlja samo teret, jednu životnu
čare, koja Armanu posluži kako bi svom bitku sačinjenu od mnoštva manjih bitaka
glavnom suparniku dokazao da nema šta koje treba dobiti, ali u kojoj se na momen-
izgubiti. Ali to svakako nije prihvatljivo te ukaže zraka sunca između sarajevskih
kao uvjerljivo izgrađen dio njegove lič- ulica. Nadalje, u odnosu na spomenuta
nosti s obzirom na to da ima brata koji ga ostvarenja Emira Kusturice, Sarajevo u
voli i poštuje, roditelje koji su ga odbače- filmu Sin znatno je opasniji i beznadež-
nog prihvatili, nanu i djeda koji ga bezu- niji grad, s prisutnim islamskim radika-
vjetno vole te djevojku koja želi da bude s lizmom, firmama u fazi raspada, sveopćoj
njim uprkos svim njegovim nedostacima. nesigurnosti i beznadežnosti. U njemu su
Određenim nedostatkom u filmu može muzičke instrumente zamijenili pištolji
se smatrati i povremeno neprirodan i i automati, odlazak u kino postao je ra-
neprilagođen dijalog, prije svega situa- zuzdani ples u “gluhom disku”, sok i pivo
cijama, a zatim i generacijskom uzrastu, ustupili su mjesto votki i kokainu, a sev-
naprimjer kada Arman zatraži oprost od dalinka je nestala u elektronskoj muzici
Analune: “Hoćeš li mi, molim te, oprosti- dvojca Basheskia i Edward EQ, što ovom
ti?” Međutim, ti propusti umnogome su gradu dodaje savremenost i podvlači nje-
prikriveni glumačkim interpretacijama, govu vječnu raznolikost.
što stare škole, Emira Hadžihafizbegovi- U konačnici, Sin nije niti dosadno niti
ća i Jasne Ornele Bery te Snežane Bogda- zamorno filmsko ostvarenje te, za promje-
nović i Uliksa Fehmiua, koji su uspješno nu, odiše gotovo dokumentarističkom ži-
ovladali sarajevskim rječnikom, što nove vošću. Uprkos tome, izostao je izraženiji
generacije izrazito talentiranih glumaca autorski pristup režiserke, te su obrade
od kojih se posebno istakao Dino Bajro- teme usvajanja i motiva odbačenog sina,
vić, koji je stvorio sarajevskog tinejdže- nažalost, ostale suviše zaronjene u pukoj
ra kakvog ima svaki razred u svakoj ško- sarajevskoj svakodnevici. Ipak, ono je po-
li u Sarajevu, a koji ljubav uporno traži tvrdilo da je rad s glumcima najreprezen-
nasiljem. tativnije izražajno sredstvo režiserke, što je
rezultiralo otkrivanjem novih glumačkih
NEKO NOVO SARAJEVO imena na domaćoj sceni, Dine Bajrovića
Najveći problem filma Ines Tanović i Lidije Kordić, koje ćemo, nadamo se,
proizlazi iz odnosa između Armana i gledati još dugo na filmskim platnima,
njegovih usvajatelja, prepunog neobjaš- kao i nove naslove Ines Tanović, neop-
njive netrpeljivosti, često neartikulirane, hodne za razvoj bosanskohercegovačke
prije svega s Armanove strane, a koji se kinematografije. n
STAV 22/8/2019 77